Blant skinker er det maksimale populært - "den beste senderen er antennen!". Når det gjelder lydgjengivelse, høyttalere, hvis ikke den beste forsterkeren, er bidraget til den generelle lyden veldig betydelig. Og som med en god antenne, er dette tungvint og dyrt. Tenkte på å sette sammen en "sti" - en plateplate-forsterker-akustikk, bestemte jeg meg for en forsterker. Av forskjellige grunner viste det seg å være av svært lav effekt, noe som betyr at akustiske systemer med tilstrekkelig høy følsomhet var påkrevd. Valget falt på "kinoen" 75GDSH33-16. Jeg likte parametrene - effekt 75 W, motstand 16 ohm. Th-th-th-th. En slik heftig panne, vil jeg rapportere til deg, men følsomheten er pen - 94 ... 96 dB. Innenlandske, selvfølgelig, i Novosibirsk gjør de det. I tillegg til parametrene, er det viktig at hodet er bredbånd. På den ene siden er selvfølgelig innsnevringen av utvalget av reproduserbare frekvenser, på den andre siden, en ekstremt forenklet design, fordi det ikke er så enkelt å lage filtre riktig.
Akustisk design. Hovedpoenget er at høyttaleren ikke kan høres helt ut på egen hånd - lydvibrasjoner fra diffusorens forover- og bakbevegelser dempes gjensidig, og effektiviteten til slik akustikk er veldig, veldig liten. Disse svingningene kreves delt og slukket eller omvendt i faseinverser. Dette oppnås ved forskjellige teknikker, hvis implementering kalles "akustisk design". Det er ikke så mange av dem, de vanligste er "lukket boks", "skjold" eller det mer brukte alternativet "åpen boks", "faseomformer". Hver av metodene har både sine iboende ulemper og fordeler.
Valget av akustisk design for en bestemt høyttaler er i tillegg ikke så stort - hver av dem, med en kombinasjon av parametere, er omtrent beregnet på en viss type akustisk design. Vel, anvendelsesområdet pålegger så å si ... På et ord ble designtypen “lukket boks” valgt, som den mest radikale, om ikke små i størrelse, her ble det også bestemt å ikke være gjerrig og utføre bygningene som en del av stuen og med en god del goder , leiligheten var betongvegger, men gulvet med taket og konstruksjon og etterarbeid fra oss var akkurat i gang.
Så, den "lukkede boksen".Her opptrer de avgjørende med unødvendige vibrasjoner: låst i et avgrenset rom bak diffusoren, før eller siden blekner de og blir til varme. Mengden av denne varmen er snau, men i akustikkens verden er alt i form av små forstyrrelser, så måten denne termodynamiske utvekslingen skjer er ikke likegyldig for egenskapene til høyttalersystemet. Hvis du lar lydbølger inne i høyttalerhuset til å dingle uten tilsyn, vil en betydelig del av energien bli spredt av volumet av luft som er inne i kabinettet, det vil, selv om det er litt, varme opp og elastisiteten til luftvolumet vil endre seg, og i retning av økende stivhet. For å forhindre at dette skjer, må du fylle det indre volumet med lydabsorberende fibrøst materiale. Absorberende lyd, dette materialet (vanligvis bomullsull, naturlig, syntetisk, glass eller mineral) absorberer også varme. På grunn av den betydelig høyere varmekapasiteten til lydabsorberende fibre enn luften, blir temperaturøkningen mye mindre og dynamikken "ser ut" til å ha et betydelig større volum bak seg enn egentlig ikke. I praksis er det på denne måten mulig å oppnå en økning i det "akustiske" volumet sammenlignet med det geometriske volumet med 15 - 20%. Dette, og ikke i det hele tatt absorpsjon av stående bølger, som mange tror, er hovedpoenget med å introdusere lydabsorberende materiale i lukkede høyttalere.
En variant av denne typen akustisk design er den såkalte “endless screen”. En endeløs skjerm anses å være en lukket boks med et volum så stort at elastisiteten til luften som er lukket inne i den, er mye mindre enn elastisiteten til diffusjonsopphenget, slik at høyttaleren ganske enkelt ikke legger merke til denne elastisiteten og egenskapene til det akustiske systemet bestemmes bare av parametrene til hodet. Hvor grensen passerer, fra og med boksevolumet blir uendelig, avhenger av parametrene til høyttaleren. Til sammenligning - i billyd er imidlertid et slikt volum alltid det indre volumet til bagasjerommet, som selv i en liten bil vil gi en reaksjon på "uendelig stort" volum selv for en stor høyttaler.
Akustisk design har følgende fordeler - enkel beregning av egenskaper. En lukket boks har bare en parameter - det interne volumet. Og i tilfelle av en "endeløs skjerm" er det i det hele tatt mulig, nesten på øye - på grunn av dimensjonene. Med et kompetent valg av parametrene til hodet og volumet for det, er den lukkede boksen uten sidestykke innen impulsegenskaper, som i stor grad bestemmer den subjektive oppfatningen av bassnotene.
Så velges designtype og høyttalere. Et sted i leiligheten for høyttalerne ble valgt, og det ble tatt en beslutning om å lage dem
bygninger er "integrert" i oppsettet.
For å navigere i området ... En-roms leilighet i en ny bygning, ca 60m2. Ytterveggene i rommet er betong, alt inni er gips. Lag en boks med høyttalere, det er også bestemt fra gips.
Det som ble brukt på jobb.
Verktøy.
Egentlig det klassiske "gjestearbeidssettet" - spatler, børster, ruller. Klemme for fugemasse, trinnstige. En skrutrekker, en drill, en liten vinkelsliper kommer godt med. Noen steder vil ikke hammeren være overflødig. For tapetsering - rull, trau, spesielle valser for rulling. Fra skiller seg ut fra listen - en manuell fresemaskin med snap "kompasser".
Materialer.
I tillegg til høyttalerne selv og gips med spesielle profiler, trengte vi ledninger, terminaler for høyttalere, mye skruer, akrylforsegling, rulleisolasjon (mineralull), en furuskjold av passende størrelse. Det er tydelig - tapet for utvendig liming og lim for dem, PVA-lim til grunning eller ferdig jord, containere, alle slags relaterte bagateller.
So. Det vanlige gipsskafferiet måtte demonteres grundig - i tillegg til rent arkitektonisk arbeid, måtte jeg også styrke veggen og oppføre høyttalerkassene.
På bildet indikerer piler det "integrerte" hulrommet - fremtidens høyttalerinnhegninger. Den samlede størrelsen på boksene er omtrent 500x300mm i snitt, vel, fra gulv til tak - 2,75m.
Alt arbeid ble utført med shtanny-materialer for installasjon av gipsvegger - tinnprofiler, festemidler. Veggene i bygningene er doble (i to lag) med forsiktig liming av PVA mellom lagene. Profiler sparte heller ikke for styrking og stag. Nederst i en av boksene ble en stikkontakt (en liten pil på bildet) trukket ut, og et lite hermetisk hulrom måtte inngjerdes. Boksenes indre overflate ble forsiktig grunnet, deretter ble det i flere lag smurt med akrylforsegling fortynnet med vann. Etter tørking ble alle hjørner belagt forsiktig med samme fugemasse.
Foto av en av boksene fra selve skapet. Den lille pilen viser utgangsstedet for terminalblokken for begge høyttalerne. Etter å ha lagt ledningene inni kassene og veggene, ble innsiden av kassene delvis fylt med et løst lag mineralull.
For festing av tunge høyttalere ble det laget flenser av et furumøbelbrett. En fresemaskin med et "kompass". Etter flere lag med lakk, installert på fugemassen og en god del skruer. Lengden på sistnevnte ble valgt noe større enn tykkelsen på veggen til høyttaleren og endene deres inne i kassene, skrudd inn i tinnbokser. Bildet over er et synspunkt etter å ha demontert høyttalerne noen år senere, for klarhet.
Høyttalerne til treflensen ble også festet med skruer gjennom et lag akrylforsegling.
Etter litt brukstid bestemte jeg meg for å endre høyttalerne litt ved å legge til høyfrekvente høyttalere med passende følsomhet og motstand.
De var 10 GDV-6, den samme NOEMA, med et enkelt filter fra en kondensator.
For å fikse høyttaleren ble lignende flenser plassert under hovedhøyttalerne - diskanthodene har et ganske smalt strålingsmønster, og så var de på nivået med hodet til personen som satt i stolen.
Helt ærlig var det ingen betydelig utvidelse av frekvensområdet, men plater og børster i jazzmusikk ble bedre hørt.
I denne formen arbeidet foredragsholderne i omtrent fem år, helt til vi forlot byen. Kvaliteten på musikkavspilling viste seg å være utmerket, lang lytting var nesten slitsom, noe som indikerer fraværet av betydelige uregelmessigheter i frekvensrespons. Instrumentale målinger ble ikke utført. Følsomheten til høyttalerne viste seg å være utmerket - kraften til en rørforsterker på 0,8 W per kanal var nok for et veldig høyt volum, helt opp til naboene som slo på varmerediatorer. Bassen var veldig bra, uten infrasound, men veldig tett og uten overtoner. Fans av disco-musikk hadde kanskje ikke satt pris på det, men jazz, rock og instrumentalmusikk hørtes veldig bra ut. Den eneste betydelige ulempen med designet er umuligheten av "plassering" i rommet, inkludert fjernhet fra veggene. På den annen side måtte rommet, fremdeles ikke et konsertsal, men en ett-roms leilighet i små størrelser, innfatte dette.
Etter å ha flyttet og leid leiligheten, ved neste besøk, under ominnredning, ble høyttalerne demontert, hullene ble lappet opp og limt med tapeter. Her er en historie om dette uvanlige høyttalersystemet.