Lamper, har en rekke av dem. På den ene siden et rent utilitaristisk objekt - “elektrisk lys fortsetter vår tid” og alt sånt, på den andre - en spektakulær interiørdetalj som ufrivillig tiltrekker oppmerksomhet. Det er ikke tilfeldig at noen lamper er en verdig anvendelse av krefter, så å si, designere og en takknemlig grunn for implementering av kreative ideer. Den nakne lyspæren på ledningen er ikke veldig inspirerende, bortsett fra talsmenn for interiørdekorasjon i ånden av "jævelreparasjon", en slags punk, du vet - vegger av ikke-pusset murstein, skillevegger laget av netting. I andre, mer vanlige tilfeller, er lyspærer som en lyskilde noe dyrket. Det er vanlig å utstyre dem med lampeskjermer - en slags design som distribuerer og styrer lys på riktig måte, for eksempel leder det mot en arbeidsflate som forhindrer kontakt med øynene. Det er mye mer behagelig å holde slike lamper nær deg - det er ingen følelse av et operasjons- eller avhørsrom. Ja, i store armaturer med "generell belysning" brukes ofte en viss lysdiffusor - som regel er det mye glasselementer - indianeren fra Mumba-Yumba-stammen er nummen. Generelt for lampeskjermer spesielt og for utforming av inventar generelt, hvilke materialer som ikke brukes, men kanskje er det glass som bare ber om det, på grunn av noen av dets egenskaper. Åpenhet i utgangspunktet. Ved å bruke ham (henne) kan du skape veldig verdige gizmos.
Så snart glasset til dekorasjonen av lampene var merket, kan man ikke annet enn huske et slikt livsområde som et glassmaleri. Det er flere teknikker for å lage glassmalerier, selvfølgelig snakker vi om glass, og ikke om håndverk laget av fargede klistrete filmer, som ganske enkelt er det samme som en banning av selve ideen om farget glass. Ja, og slik er det, inkludert en teknikk for fremstilling av glassmalerier, som er ganske egnet for relativt små produkter med ganske komplekse krumme kanter for parring av glass. Arbeidet kan gjøres i en ganske sammensatt form. Alt dette gjør det mulig å lage vakre lampeskjermer - glassmalerier. Selve forestillingsteknikken heter "Tiffany", etter navnet til den som oppfant den og nå er veldig populær.
Generelt sett består prosessen i å lage et bilde av et glassmaleri - "papp".Konturene til de enkelte elementene overføres til de tilsvarende glassfargene og blir relativt grovt kuttet av en glassskjærer. Etter at kantene på glassene er malt og justert til hverandre på en spesiell slipemaskin med et diamantverktøy. Deretter limes glassets kanter over med en tynn kobberfolie med et klebrig lag, glasset brettes inn i et mønster og loddes. I hovedsak alt.
Generelt sett ser alle glassmalerier mest fordelaktig ut i overført lys - når lyskilden er bak det og i denne forstand, er det en utmerket idé å bruke det (glassmaleri) som lampeskjerm. Når du bruker Tiffany-glassmaleriet, kan formen på det ferdige produktet være ganske bisart, men for å få en halvkule eller en form i nærheten av den i mer eller mindre normale størrelser, og utgjør ingen spesielle vanskeligheter. Det er bare nødvendig å være opptatt av en praktisk arbeidsform. Det er flere vanlige former for lampeskjermer (lampedesign) av farget glass type, med en noe forenklet form, som likevel lar oss sette pris på ideens fordeler. Dessuten kan slike forenklede inventar ha utvilsomme fordeler, for eksempel er bildelampen ganske enkelt plassert på veggen, og opptar et minimum av plass, den er til slutt veldig original.
De ærverdige mestrene forakter ikke slike lamper, for eksempel på utstillingen til den japanske mesteren Ichiro Tashiro, opptar slike lamper en betydelig del av utstillingen.
De første eksperimentene i glassmalerier, det er verdt å starte med en flat design på grunn av sin ekstreme enkelhet.
Hva ble brukt i arbeidet.
Verktøy, utstyr.
I fremstillingen av glassmalerier kan du ikke gjøre uten noen spesielle verktøy - den viktigste og dyreste av dem er sander med tilbehør. Du trenger også spesialverktøy - glassbryter, spesielle nippere. Det er praktisk å skjære ut elementene i glassmaleriet med en spesiell glaskutter for buede kutt - hodet er mye smalere, det er mer praktisk å jobbe med. Dette inkluderer også en god tynn filtpenn, tegning på glass med en tynn stang, det er viktig at sporingen ikke blir vasket av vann (på en slipemaskin). Av de vanlige verktøyene trenger du saks, for å feie glassflisene som ble dannet under skjæring og nibling av glasset, kom en bred malingbørste med en tinnboks godt med. Jeg trengte tilgang til en datamaskin med en fargeskriver. For å fikse de ferdige glasselementene, kom små fedd eller skreddersydde pinner godt. Tiffanys glassmalerieteknikk innebærer mye lodding - du trenger en ganske kraftig 60 ... 100W loddejern med tilbehør, helst utstyrt med minst den enkleste temperaturkontrolleren fra en dimmer koblet i serie. Flux børste. Det er nødvendig å ta vare på god belysning på arbeidsplassen - et par bordlamper kommer godt med.
Materialer.
I tillegg til de fargede glassene, trengte de et stykke tykk kryssfiner eller sponplate - en størrelse som var litt større enn dimensjonene til det fremtidige glassmaleriet, linoleumstykker i samme størrelse - en myk base der det er praktisk å feste pinner. Tynn “pølse” polyetylen kom godt med. Selvklebende tape, spesiell kobberfolie med klebende lag. Lodd, syrestrøm, kjemikalier for å peke patina i ønsket farge, samt noe spesielt for glassmalerier. Kanskje et løsningsmiddel, som aceton eller alkohol, "stålull" er nyttig. Fillerne er av bomull. Fire lameller med små nellik, for "grensen" for fremtidens glassmaleri.
Faktisk starter det hele med en skisse av en glassmaleri i glassmalerier og vevstoler i "papp". Dette er en ferdig skisse, i livsstørrelse, hvorfra de tegner, skulpturerer eller ser, kuttet glass. For bruk som glassmalerier må en tegning oppfylle noen spesifikke krav - deler av det skal ikke være for sammensatt, for tynt. Ellers vil det være vanskelig å skjære og passe. Det er bedre å bryte store og komplekse fragmenter i flere enkle, men uten fanatisme.Det er vanskelig å lage glassmalerier med veldig små detaljerte detaljer. Her må man enten bruke blandet teknikk, for eksempel kombinere den med glassmaling eller ”fusing” - fusjon av farget glass i komfyren. Generelt sett, med en ganske rå stylisering, må du ta opp det. Slike skisser kan imidlertid også være ganske uttrykksfulle.
Jeg bestilte farget glassmaleri sammen med spesifikke glassmalerier (kjemikalier, kobberfolie) fra spesielle kamerater som solgte slike ting. Som regel selger de slag, fragmenter av glassmalerier, for litt arbeid, er det mer praktisk å bestille dem.
Figur fotografert for digitalisering. Nå, om nødvendig, kan den skrives ut i alle størrelser og i hvilken som helst rimelig størrelse - skriveren min skriver ut A4-format, så jeg måtte bruke "plakat" -utskriftsmodus - bildet er delt inn i flere ark.
Fra en av de trykte tegningene klippet han ut mønstre - konturene av fremtidige elementer. Forresten, grenselinjene mellom elementene skal være klare, men muligens tynnere, dette vil gi en minimumsfeil når du markerer elementene på glasset, og når du allerede behandler glass, vil kantene på elementene måtte skjerpes mindre.
Som et jevnt grunnlag brukte jeg et stykke kryssfiner med to lag linoleum på toppen av det. Med størrelsen på glassmaleriet, uansett hvor mye mer betydelig, er det bedre å ta grunnlaget jevnt og hardere - for eksempel sponplater. Fôr fra linoleum er et mirakel hvor bra det er å feste stifter, de holder ganske fast, å feste seg inn er lett nok. De blir nødt til å feste mye, så øyeblikket er viktig.
Jeg la et trykt "papp" -mønster på toppen av linoleum og pakket det inn i "pølse" polyetylen for å beskytte det mot vanndråper - når du monterer glasselementer, sliper de dem på en maskin med et diamantverktøy vasket med vann og våte glass må påføres på tegningen - blekk fra blekkskriveren . Forresten, det er derfor filtpennen for tegning på glass også skal være vanntett.
Generelt så hovedprosessen slik ut - jeg kuttet ut flere fragmenter fra utskriften på "papp" for ikke å bli forvirret, fragmentene var logisk koblet sammen - kronblad, deler av et blad, etc. Før skjæring ble hvert fragment nummerert, og dette tallet ble overført til et felles, helbilde. Det fremtidige glassmaleriet blir samlet fra feil side, det vil si at på det fargede glasset som er plassert vendt mot "operatøren", snur vi malene med baksiden. Vi skisserer malen med en uutslettelig markør, nummer, klipper den ut. På bildet er en vanlig kapp med rulleglass med oljeforsyning. Fra jernvarehandelen. Kutt dem kurver er ikke så praktisk, men mulig. Da kom en spesiell glaskutter med et smalt hode til meg og ble muntere.
Kutt glass er slipt på en kvern og prøvd videre til bildet og til hverandre, etter at glassets kanter har fått jevnhet og passform, blir elementene lagt på bildet og festet med pinner.
Etter å ha satt sammen hele bildet, fortsetter vi til neste trinn - innpakning med folie. Folieruller kan kjøpes på samme sted som farget glass, en spesiell folie for fremstilling av glassmalerier, det er ganske mulig å erstatte den lignende som brukes til liming av ikke-metalliske bokser elektronisk enheter for skjerming av kretsløp. De fungerer ganske bra, men de holder seg litt dårligere, og settet med størrelser er mye mindre, uten “tideler”. For 3 mm tykt glassmaleri er et 5,5 mm bredt bånd godt egnet.
Etter å ha limt elementene med folie, festet jeg glassmaleriene langs konturen med lodding, slik at det ikke skulle gå i stykker når du flyttet, ble det loddet med tinn-blylodde, med en syrestrøm, som tillater ikke å rense loddeflekkene. Han varmet veldig nøye for ikke å smelte polyetylenunderlaget.Etter at glassmaleriet ble mer eller mindre transportabelt, dro han det forsiktig over på et flatt trestykke for full lodding.
Når du har loddet baksiden, snur du glassmaleriet og lodder det foran. Så snart vi bruker syreflow, må den vaskes med varmt vann og en stiv børste. Hvis det er planlagt å påføre patina på loddet søm, bør vasking utføres spesielt forsiktig, ved bruk av kjemikalier for å nøytralisere syrerester. Til slutt vasket han alkohol med filtpenner teknologiske inskripsjoner. Om nødvendig kan den loddede sømmen få svart eller gylden farge med spesielle kjemikalier. Svart anbefales for nybegynnere - med denne patinaen basert på kobbersulfat er det lettere å oppnå et godt resultat.
Lampeskjermen er klar og venter på installasjon i en bakbelyst boks.