Glassmaleriet i Tiffany-teknikken er en ganske genial måte å koble sammen krøllete briller. Ikke uten noen ulemper - spesialmateriell og utstyr er nødvendig, men vi må hylle den amerikanske kameraten. For å få et bilde, blir glasselementene kuttet ut og justert, kantene er kantet med kobberfolie med et klissete lag - voila! Bruk en konvensjonell loddejern og koble delene til helheten. Som et resultat er det tillatt å gjøre glassmalerier mye mer bisarre, små, noe som gjør at tegningen kan være veldig detaljert.
Jeg må si at glassmaleriet i seg selv er en slik ting, med fingre som beveger seg i luften, ufrivillig assosiert med antikken. Bilder av lansetvinduer fra et gammelt slott, billedvev, skjold og våpen på veggene. Gotisk av forskjellige slag, kirken omsider. Med et ord, et slags kollektivt bilde av sjeldenhet. Det er tydelig at alle slags metallgizmos av denne typen ikke kan glitre som en ny myntet mynt, fra en lang sirkulasjon dannes det en oksidfilm som forblir på vanskelig tilgjengelige steder i produktet, så lenge den ikke er polert. Denne filmen kalles patina, fargen avhenger av metallet. Hennes utseende - glatt overgang fra veldig lyse, på åpne, loslitte steder, til mørke på vanskelig tilgjengelige steder, forårsaker en rask hjerterytme blant antikvitetshandlere og elskere av antikken. Patina, i tillegg til et slags "avtrykk av tid", ser bare vakker ut - en slags moden, klok skjønnhet mot ungdom og useriøs.
Den naturlige patinaen dannes veldig sakte, dette er virkelig “livsopplevelsen” av stykke jern, men med hjelp av enkle reagenser er det fullt mulig å lage denne typen film på en kunstig måte, som ofte veldig dekorerer produktet. Veldig ofte brukes patinering i smykker. Prosessene i gullsmeder er mer komplekse, sannsynligvis på grunn av bruk av edle metaller som er mer motstandsdyktige mot oksidasjon. Patina for produkter fra kobberlegeringer, brukes veldig enkelt, det er det enkle oppskrifter på forskjellige farger. I vårt tilfelle snakker vi om å påføre patina på overflaten av en tinn-blylegering (loddsøm), og det er noen komplikasjoner. For det første er det spesifikke bruksstedet omgitt av briller, som vi ikke har noen moralsk rett til å forvrenge i fremstillingen av metall (stripping).For det andre blir lodding utført uten å rengjøre overflaten (folie på glass), og derfor brukes syrestrømmer, inkludert et spesielt "loddefett", hvis rester er enda vanskeligere å vaske av. Rester av ikke-vasket fluks er som regel den vanligste årsaken til svikt når du påfører patina i glassmalerier.
Samler ditt første glassmaleri - lampeskjerm for en bildelampe, Jeg har hatt et problem når jeg patinerte masker. Fra begynnelsen av å studere prosessen, oppdaget jeg at problemet med høykvalitets patinering er ganske vanlig i glassmalerier og oppstår ikke bare blant nybegynnere. Som et resultat av arbeidet ble materiale samlet og oppsummert, en rekke eksperimenter ble utført. Som et resultat viste det seg på enkle måter å oppnå en akseptabel farge på sømmene.
Generelt sett brukes to farger oftest til kjemisk farging (patinering) av masker i Tiffany-glassmaleriet - svart og bronse. Sammensetningen for å gi en bronse farge anbefales ikke for nybegynnere - det er mer lunefull, flere forhold når den brukes, for å få en jevn, vakker film. Dessuten er det ikke spesielt som en ekte patina. Svart farge på sømmene, gi kjemikalier basert på kobbersulfat. Disse komposisjonene er mye mer fleksible, etter passende behandling ligner de veldig på den ekte "historiske" patinaen, og de foretrekkes mye oftere. Din ydmyke tjener bestemte seg for å starte med det.
Hva ble brukt i arbeidet.
Verktøy, materialer.
Pensle med harde (kutt) bust, oppvask, bomullsfiller. Midler for påføring av svart patina eller kobbersulfat, oppvaskmiddel, hårføner, gummihansker, tynn børste. Beskyttende lakk for sømmene i glassmaleriet "Antioksidant".
For eksperimenter laget jeg en liten prøve - jeg kuttet et stykke 4mm glass i firkanter, pakket 6 stykker av den meget underordnede kinesiske folien og loddet den. Kantene på glassene på kvernen malte ikke. Kinesisk folie er forresten ikke så ille - limets vedheft er litt mindre og størrelsesområdet er begrenset til heltall. Med tanke på at den grunnleggende faren, kamerat Tiffany, limte strimler av folie med bivoks, konkluderer vi at folket i dag ganske enkelt er bortskjemt. Prøve umiddelbart etter lodding.
Ja, jeg vil si at nøkkelelementene for suksess med prosedyren er tid og grundig fjerning av fluksrester (syre). Alt er klart med restene - å ikke fjerne dem grundig fører til stygge flekker i stedet for jevne fargeoverganger, men tid er ikke bare nødvendig å bevege seg rundt, men det er viktig å lodde glassmaleriene om gangen og slik at det er liten tid til patinering. Du kan ikke utsette. Vi lodder, vasker og tørker øyeblikkelig. Vi tar ut i solen og et trekk, så snart det er helt tørt, påfør en patina, vask av restene, tørk, tørk, bruk en beskyttende lakk. Ikke distrahert.
For å vaske fluksen, må du velge et oppvaskmiddel mer sjenerøst - uansett hva Fairy er. Vi avlet den med en gang i en myk plastflaske med hull i en plugg. Så det viser seg mye mer praktisk enn om å helle på glassmalerier ikke blir fortynnet. Vi bevæpner oss med en børste med harde plastbust - hvis dette er et større glassmaleri enn mitt, kan du prøve å plukke opp en skobørste eller hva som helst. I sitt tilfelle klarte han seg med en gammel tannbørste. For å gjøre det mer praktisk for henne å svinge, støpte han håndtaket hennes litt i vinkel, og mykgjorde basen med varm luft fra en hårføner. Ikke glem gummihansker. Vann må være varmt. Spesielt når du bruker loddefett.
Vel, ingenting utenom det vanlige - hell varmt vann og et fortynnet vaskemiddel på prøven vår, tørk den forsiktig med en børste. Skyll grundig og tørk av med en ren bomullsfiller. Om sommeren, i sol og vind, tørker glasset vårt raskt. Om vinteren bør du sannsynligvis legge den på en varm komfyr eller bruke en hårføner.
Patina. Hjemmelaget patina er laget av kobbersulfat. Vandig løsning 3: 1. Det løses opp uten mye lyst, så du må varme opp. Det anbefales å tilsette brus ~ 1 ts per 5 l løsning. En liten del av den ferdige løsningen påføres området med den behandlede sømmen og gnides godt med den samme tannbørsten.Ja, det er et øyeblikk - etter vask av loddefettet, er det en god sjanse for at restene fester seg på børsten - du skal ikke bruke det videre til patinering.
Etter fullstendig bearbeiding av glassmaleriet, vaskes det fra det resterende kjemikaliet, tørkes lett med en klut og tørkes. Over er et belegg med et fabrikkkjemikalie, kjøpt på samme sted som de andre materialene for fremstilling av glassmalerier. Et slikt belegg, i utgangspunktet noe mørkere, men etter lett sliping er det nesten ingen forskjell.
Kanskje du kan la det være sånn, men mye mer elegant viser det seg om sømmene er slipt litt. Det sies imidlertid sterkt - det er ganske nok å gni det med en grov fille. Selvfølgelig blir alle uregelmessighetene i lodding umiddelbart synlige, men det generelle utseendet og inntrykket, som er mye mer, hmm, autentisk. Ja, om kløftene av rasjoner - en mislykket patina kan farges enten mekanisk (med stålull eller ull) eller ved å lodde glassmaleriet på nytt. Ved lodding danner oksydene på den gamle patinaen noen slags vanskelige å fjerne øyene, de er veldig i veien og lodding viser seg å være mye mer klønete enn hvis den gjøres med en gang. Jeg måtte smake på disse sjarmene til fulle - prøven måtte loddes på nytt flere ganger for å forberede den til neste eksperiment, glassmaleriet måtte også gjøres om på grunn av et mislykket forsøk.
Etter å ha gitt patina autentisitet, beskytter vi sømmene med en spesiell lakk. Kunstnere i glassmalerier kaller det "antioksidant" - tilsynelatende en bokstavelig "maskin" -oversettelse av den store og mektige engelsk. Selges på samme sted som farget glass. I prinsippet er dette det eneste nyttige kjemikaliet med spesielle glassmalerier. Det gir fargemetning, beskytter mot ytterligere oksidasjon, avviser støv noe. Den påføres med en tynn børste langs de behandlede sømmene, og gnides deretter grundig med en ren klut. Jeg så tips for å bruke bilvokspolish istedenfor slik lakk, og til og med WD-40.
Under, ferdige sømmer på mønsteret. Folien på kantene av glasset er ikke fortinnet, se bare på midten.
Vel, selve lampeskjermen er et glassmaleri, der alt ble startet. Ubehandlede sømmer og ferdig patina. Pilene indikerer en feil - for versjonen med en svart patina og gjennomsiktige briller, bør du forhånds velge den svarte folien fra innsiden, den ser vakrere ut.
