1. Frivillig full - Thalacio
2. Tidenes levende tråd
3. Og tålmodigheten er lengre enn selve tråden
Og tålmodigheten er lengre enn selve tråden
Gudinner brukte mindre på toaletter, sier historikere, enn en jordisk kvinne. Allerede før hun ble født, er hun allerede trist over hvordan bleiene går. Og etter å ha dukket opp i verden, sliter hun aldri på å dekorere seg selv og alt rundt.
Skjønnhet og maling henger nært sammen. I farger har en person alltid sett symboler på en mangfoldig verden og korrelert dem med en sinnstilstand. I den fargerike paletten siden strålende tider, er rødfargen oppført som seirende og tapper. For hans skyld falt fønikerne, som bodde fire tusen år f.Kr. ved den østlige bredden av Middelhavet, ned til bunnen bak karmosne skjell. De lilla kjertlene i disse gastropodene inneholder en fargestoff, som var den mest dyrebare av byttedyr.
Den fønikiske lilla farget sine fantastiske stoffer og tepper av de babyloniske håndverkerne, hvis produkter ble distribuert over hele Øst-Asia, og begynte senere å bli importert til Hellas og Roma. Poeten Theocritus skrev at "lilla tepper er mer møre enn søvn og lettere enn myke." Mest verdsatt var Hermione lilla fra Argolis. Bare senatorer, de høyeste æresmedlemmer i antikkens Roma, fikk bære en tunika med to brede lilla striper, parallelt med full lengde på klærne som lå på brystet og ryggen. Den enestående grusomme herskeren Nero skrøt av å fiske med et forgylt nett av lilla og røde tau. En gang forbød han å bruke lilla og lilla farger. Og han sendte selv en selger med flere gram maling til markedet, og for "ulydighet" forseglet butikkene til kjøpmennene og straffet alle på en gang.
Det mørkerøde seilet, malt med saften av blomstene i en forgrenet gammel eik, var ifølge legenden årsaken til kong Aeneas død. Theseus, den seirende Minotaur, plukket opp dette tøystykket som i strålene til den sunne solen far tok for svart.
Rød farge ble tilskrevet magisk kraft, som kan beskytte mot gudenes vrede. Husk Schiller-linjene fra The Indian Funeral Cry of an Indian.
Vi kaster de brennende fargene i håndflaten vår
Slik at han fremstår i mørkets avgrunn så rød som ild ...
På et annet kontinent hadde skytterne en lignende ritual. I begravelsene sine fant arkeologer hukede figurer og rødfargede bein. De eldgamle menneskene som bodde i den baltiske kysten foretrakk veldig den røde fargen.De fikk maling fra enkel oregano (navnet på planten kommer fra det latviske ordet “rødt” og det litauiske “røde garnet”) blandet med epleblader og fra røttene til en av artene av sengetrå (Galium), samt fra lokale moser.
I Russland betydde rødt vakkert. Garn i denne fargen med lyse bringebær-, crimson- eller crimson-fargetoner - vermilion - ble beiset med karmin, cinnabar, en cochineal som inneholdt i insektet. Og malingen ble noen ganger kalt cochineal.
Av de mange underverkene som grekerne så i India, etter å ha vært der i det tredje århundre f.Kr., ble de rammet av de lyse solfylte tonene av fargestoffer hentet fra planter. For lokale stoffer og fargestoffer seilte handelsskip fra Kina, Afrika og Arabia over hav og hav. Fra diplomatisk korrespondanse av Ivan III med Kazimir Litovsky, lærer vi at våre kjøpmenn fra utenlandske varer valgte orientalske tekstiler, maling og krydder. I 1489 seilte en campingvogn med skip med 120 Moskva-, Tver- og Novgorod-kjøpmenn til Tavan-transporten på nedre Dnjepr, og ble ranet på vei tilbake. Ryadovich Obakum Yeremeyev, sønn av Krasilnikov, som hadde et handelssted på Novgorod-plassen, ranere ranet 20 ryug safran, 11 liter orm "silke", 3 kant-tari hvit røkelse og mye mer for 70 rubler.
Uansett hvor bra de utenlandske fargestoffene er, kan ikke alle lagres på lager. Folk ser nøye på hva som er i nærheten i plante- og dyreriket, og finner noe lignende. Det viste seg for eksempel at indigo, en guddommelig blåblå maling som først ble oppdaget i India, inneholder busker og gress (indigo-planter) relatert til indigoferen, som er vanlig i forskjellige deler av verden.
Noen av de lokale fargene er så tiltalende for hjertet at de blir nasjonale farger. I de skandinaviske landene samler de fjellmos på steiner, det gir lyng, flaskefarge. På greener bruker lav fra falne trær og tørre grener. I Irland er fargestoffet hentet fra marine rødalger. I den tropiske sonen kombinerer de seg med barken på campus, kaeput, fernambuk og annet løvtre sandeltre. I Russland er et gress en gressmaling. I Transnistria farger hun dyktig ullgarn i blå, røde, gule og svarte farger - for “brodering” undertøy. På Dvina farges ull i de samme fargene med utenlandske produkter (sandeltre, fuchsin), andre farger oppnås ved ekstrakter fra blader, røtter, stengler, frukt, blomster fra det lokale plantesamfunnet. I Sibir oppdaget de sandeltre, bare lukten av fioler, en plante av samme familie med tindorn (Phamnus davurica).
Fargingsteknikken utviklet seg på en original måte. I likhet med i Europa utviklet knockers sin virksomhet. Gutta vandret gjennom landsbyene, de fleste av dem fra Moskva og Jaroslavl-provinsene, og trykte manuelt mønstre på stoffene ved bruk av stoffmønstre.
En annen type farging er koking eller puffing. I Vologda-regionen var dette oftest sesongarbeid. Vinteren er over, husmødrene blir spunnet opp og overført til nøster. Hele den kvinnelige befolkningen strømmer ut på elvebredden, legger ut lys, brent med brennende nakne steiner. Motiver er stablet i bøkker (kar med et hull i bunnen dekket av en trekork). Ovenfra dekker de karet med en askebeger - et stykke lerret og hell ask, det presser ned midten av askebeger og danner et filter. Vann helles på asken og rødglødende steiner senkes her, oppvarmes til vannet går i bobler. Bøk er dekket med et annet lerret og brett. Kjølesteinene byttes mot de som er tatt ut av brannen. Så det varer kontinuerlig om dagen.
Ved koking forekommer prosedyren i flere stadier og på en annen basis - brus, potash, vitriol, alkalisk. På Yeniseien brukte de hovedsakelig aske. Det første trinnet er å forberede lut. To håndfuller ren bjørkeaske helles i en brazier med kapasitet til en bøtte, en håndfull tørket gress som inneholder maling, karet blir satt i brann - kokt. Den kokende væsken helles i et kar, og filtreres gjennom et sjeldent lerret.Fem til seks slike beholdere lagres i brennevin, regnet etter volumet av råvarer, de får lov til å sette seg. Fra siktet aske, blir tre kolobokker eltet i varmt vann, som leire, sett dem over natten i en ovn, la dem bli tempererte, som småstein.
Nå begynner de å male. Bunnen av jernet er dekket med et tynt lag med ask og en lerretspose med en fargelegging er plassert, og en stein på toppen. Så hell de igjen et lag med ask, tilsett varmt vann og sender oppvasken i ovnen - for å dampe malingen til morgenen.
Dagen etter læres en kube. På det tidspunktet er "hodet" klart - en håndfull siktet rugmel, forgjæret i en liten gryte med gjær av høy kvalitet. "Hodet" helles i en kube - et treslag med en smal bunn og en utvidet topp. I går, husker jeg, hadde vertene den alkaliske løsningen alene. Nå kokes den med kobbersmeder og omdannes til et kar. Før den siste delen blir maling lagt til kuben. Uten å fjerne innholdet fra posen, gni du med en liten mengde brennevin og rist i et kar. Det er koloboks dynket i brennevin og litt hakket.
På kvelden, sjekk om kuben er klar. Dypp 2-3 ganger rullene av ull eller et stykke tøy. Det blir gravd inn - garn eller stoff begynner å "gå". Garn er enklere. Ull senkes om natten til bunnen, binder en stein for ikke å komme frem. Før neste koking, på det tidspunktet når frisk alkali og "hode" blir introdusert, fjernes nøstene. Så opptil tre ganger, hvis du vil bite ordentlig. Innholdet i karet blir kokt av glødende steiner. Med lerreter mer plagsom. Vanligvis er et stykke malt på 6-8 m. Det blir gradvis utplassert i en kube, fingrer over kantene og forhindrer at det drukner. Våte deler - "veggene" på lerretet - legges om bord, malingen tappes fra dem til de utsatte skålene. Etter å ha tørket i solen eller i en hytte, blir stoffet to ganger utsatt for kopping.
Før arbeid berører den tidligere fargestoffet karet med Bogorodskaya gress (timian), og før hun spruter "hodet" i løsningen, uttaler hun baktalen, "ordene er sterke skulpturer." Hvis malingen ikke klamrer seg, blir kuben derfor skuret med en såpestang eller et ondt øye. Det mest sanne er å fordampe beholderen og hell fersk alkali med maling.
Så, i sibirsk stil, svertet, svertet, ullgarnet greenet og sandaler. Yenisei-nebblene oppnådde en nesten full rød farge ved å bruke galskap (Galium verum L.) og hegregrønt (Ly-copodium). Vi tok rugmel, gjær og begge disse urtene til kvassilo. Halvstrengene av garn ble oppbevart i to netter, skylt, tørket, og det galere pulveret strødd med pulver ble senket til en veldig varm, nær kokende vannbuljong av en galere, men ikke så lenge. Garnet ble tørket og konsumert på ender. Den hvite saueull ble også farget på "kuttede" (syede) strømper.
I minst to dager med samme sammensetning, bare uten galning, ble ulltråder grønngjort, for gule, serpuks (Serratula coronata L.) og blomster ble strødd på grøntområdet, varme, nødvendigvis tilført en bunt med aske.
Da de holdt på å trå trådene, kokte de last av melk og bjørkebark. Og i dette saltlaken ble gjæret i tre netter, tørket. Makir (Scabiosa - røttene til den sibirske myrplantebarken, et annet navn er en morfin) ble fordampet i en gryte i stekeovnen i en hel dag. Etter et varmt fargestoff ble spolene ført opp med glødende steiner til væsken begynte å sveve.
Et halvt kilo hvetekli ble kokt på en brusbit i fem til seks liter vann, og i den resulterende gelé, etter avkjøling til 50-60 ° C, ble maling, 45 g brus og 10-12 g hydrert kalk blandet. Oppvasken ble dekket i 2-3 dager, rørt av og til og ventet på "kuben". Tegnet er den gule gule fargen på løsningen med en film på toppen av en blårød fargetone. Hvis du vil ha riktig gjæring - hold løsningen varm. Zaburlit - legg litt kalk. For å fargelegge 1,5-2 kg ull i 10 l vann, 40-50 g brus og halvparten av "kuben", "livmoren", blir ullen nedsenket her i 30-35 minutter og tørket i luft. Hvis du vil ha et mørkere garn, gjenta prosedyren, legg til den originale fargen i den svekkede løsningen fra "livmoren".Ukrainske bønder skilte farge med "kube" ikke bare i farger, men også i lukt.
Uten kjennskap til kjemi konkluderte innenlandske håndverkere fra eksperimentene med at alkohol produseres fra gjæring av stivelse i mel og korn, som under noen forhold blir til eddiksyre, og under andre fungerer det som et alkoholholdig ekstrakt av maling.
Fargestoffer av høy kvalitet øker i pris med utvikling av tekstilfabrikker, klut og deretter vevfabrikker. Da det på slutten av det XVIII århundre i Europa var avbrudd med maling, var alle opptatt - fra britene til nederlenderne. Og "svikets maestro", ministeren for den franske domstolen i Talleyrand, med sine stadig tilstedeværende diplomatiske kombinasjoner satt i lommen en sum med mange nuller.
Kunstige fargestoffer erstattes gradvis av naturlige farger, og ofte overgår den tidligere teknologien av enkelhet. Ved begynnelsen av vårt århundre hadde industrien fått ned et stort utvalg maling for forbrukere til både storstilt produksjon og innenlandske formål. Noen navn er: amarantrød, skarlagensrød, kongerød og blå, Bismarckbrun, Guineangrønn, malakittgrønn, kashmirsvart, en hel rekke såkalte vatfarger, mye feniks, som gjenoppretter brente farger.
I mellomtiden har ingen ringende anrop fra Offen og lottoere som skurret gjennom landsbyene, vendt landsbyboeren fra de tradisjonelle metodene for farging og farging. Ubestridelig kvalitet bevares i plantemaling - de blekner ikke så intenst som fabrikkens. Vel hva hjem fargestoffer er ikke øredøvende lysstyrke, dette er farger av russisk art der semitoner dominerer. Og våre mødre visste bare ved hørselsang om handelsbutikken "Knitwear", som åpnet etter krigen mot Nevsky i Leningrad og umiddelbart ble kalt "Død til deres ektemenn" for de høye kostnadene. Foreldre flauntet i hjemmelagde kjoler laget av ullgarn, farget kamille og bjørkeblad, sorrel og fuglkirsebærsaftrøtter, aler-gresskar og bark av blackthorn, gran, plomme. Som kvinnene viste på catwalks håndarbeid i teatre som kom til live under fredelige dager, omreisende sirkus, i salene i filharmoniske haller.
Som å spinne, krever en god farge frakk tålmodighet lenger enn selve tråden. Det strikkede garnet overføres til nøster, helst i hundre gram for enkel bearbeiding, og bindes i en sirkel på 4-6 steder med samme ulltråd. I større nøster lages båndene ikke av en sløyfe, men ved å dele opp i 3-4 lag. Så de strekker og flekker bedre. Knutene trenger sterke, slik at du ikke trenger å avdekke de blandede trådene - stemor straff av stedatter.
Ikke uten grunn ble ferdig garn hengt ut i vårsola. Luft, lys og fuktighet bleker tråden, hvoretter den er mer formbar til både vask og farging. Hvis det ikke viste seg å forynge nøydene, må de vaskes med iver. I begynnelsen vaskes ullen ganske enkelt uten såpe og andre tilsetningsstoffer i vann med kroppstemperatur. Verken nå, eller etter at tråden gnir, klemmer de ikke, gjør ingenting som vil føre til krymping, utflating av fibrene.
En enkel mørk vaskesåpe er høvlet så liten som mulig (på et rivjern), og et stykke i en emaljert kum er oppløst i varmt vann til det skum. Skeins er gjennomvåt, rynket, litt klemt og snudd. Slam avgår bedre med tilsetning av 3-5 ss ammoniakk til en enkel vask av en bunke garn1 *. En såpestang er nok til å vaske 1 kg garn per person, *. Re resepsjon. Vasket ull med glans, en klar hvit farge, fluffy, myk å ta på etter en serie skyllinger. Men hvis det fortsatt er et grått belegg på trådene, er vasken ikke ferdig. Dårlig vasket garn og farget ujevnt vil være en piebald, slått, kjedelig farge. Såpe hjalp ikke - vi påvirker temperaturen. 100 g nøytral såpe fortynnes i 3 liter vann og nøster senkes i løsningen slik at de passer fritt og blir dekket med et væskelag. Løsningen varmes opp i minst en halv time, selv om det ikke anbefales å koke.
I vanskeligere tilfeller misfarges ullen med hydrosulfitt.Løsningen med nøster i den varmes opp i 10 minutter og helles her eddiksyre 10-15 g per 1 liter. Etter en halv time, mens du fortsetter å varme, vaskes trådene. Før de tørker, skyller de ganske enkelt nøstene og blekes grundig, og til slutt i litt surt vann (med eddik) eller i en avkok av bjørkeblader. Garnet blir mykere. Den er vridd ut uten å vri seg, noe som er praktisk å gjøre i en sentrifuge på en vaskemaskin.
Vaskingen av et stort parti ull vil bli forenklet av det enkleste anlegg - vasketanker og klemruller. Det trengs fem stridsvogner, dette er galvaniserte containere med doble vegger og en varmeisolerende pakning mellom seg (Fig. 36, nr. 2/1997). En perforert kurv for ull settes inn i en 30-liters tank, en 500 W elektrisk komfyr er montert i bunnen. Lokket med varmeisolasjon inni er veldig tett festet til tanken. Den brukte løsningen går gjennom kranen i bunnen av oppvasken. I de tre første tankene vaskes garnet med såpe, i resten - skyll med rent vann. All prosessering utføres ved en temperatur på oppløsninger som ikke er høyere enn 45 ° C, og skylles i veldig kaldt vann. Ikke-spunnet ull vil også bli vasket i tankene.
Ekstraksjonen utføres av valser (fig. 37, nr. 2/1997), to støpejernsylindere med en arbeidslengde på 250-300 mm og en diameter på 80-100 mm. Rullene er dekket med gummi eller dekket med ulltape. Kjør med elektrisk motor.
Trådene, vasket og vridd ut, blir transformert under farging, som Ivan the Fool i en fabelaktig kittel. Det naturlige materialet - ullfibre - absorberer organisk fargestoff, og hjelpestoffer, fiksere, etsninger hjelper uoppløselige komplekser å danne seg på overflaten av garnet.
Maling tilberedes på forhånd. Fire ganger mer ferske råvarer vil være nødvendig enn tørkede. Som regel knuses delene av planten som inneholder fargestoff - blader, røtter, stengler, blomster, frukt - så mye som mulig, insisterte i 5-6 timer i kaldt regn, elv, destillert eller på annen måte renset vann fra urenheter og kokt, avhengig av råvarene, 15-30 minutter. I tillegg til temperatur påvirkes prosessen av alkali, omrøres litt potash eller soda i løsningen.
En ny porsjon plantemateriale blandes med en ny og barberes til fargen på ønsket tetthet er oppnådd. Det hender at frisk råvare blir brakt inn i buljongen for tredje og fjerde gang. Etter filtrering helles massen med nytt kokende vann og kokes i 15 minutter, og væsken helles i den første buljongen. Ekstraktet filtrert gjennom en sil og et stykke lerret, forsvar, fordamp til en passende konsentrasjon maling.
En 12-liters bøtte med vann eller mer kokes per 1 kg ull, slik at nøstene er frie og fullstendig dekket med en løsning. Maling helles i deler som filtreres og blandes med vann i et lite kar. Og ved det første avdraget og med påfølgende garn i løsningen ikke skal være, fjernes det i en tid når den neste delen av fargestoffet blir satt. Det er ekstremt viktig at etter et slikt tilsetningsstoff blir all ullen nedsenket i malingen på samme tid, ellers kan nøstene avvike i nyanser og malingsdybde.
De begynner å male i en 40-60 graders løsning, under omrøring konstant og jevn i en halv time, og bringe temperaturen til ikke mer enn 90 ° C. Innenfor slike rammer fører de vakrere. Etter den første halvtimen fjernes garnet fra fargestoffet og 1 - 1,5 ss salt, vanligvis bordsalt, fortynnes i løsningen, selv om tidligere Glauber og havsalt ble brukt. Ny en halv time holdes nøstene i saltet fargestoff, fjernes, vaskes 2-3 ganger i rent vann og behandles med et av fikseringsmidlene eller mordantene oppløst i varmt vann med eddik essens. Avhengig av maling og beis, lar trådene avkjøles fullstendig i fargestoffløsningen, noen ganger i vann med flekken, flytte de nedre lagene til toppen, og omvendt. Ser man at fargestoffet har begynt, skylles garnet (ikke vaskes) i varmt og litt såpeskum. Så overflødig fargestoff forsvinner. Tråder blir ikke kastet da. Etter alt dette skylles den fargede ullen, helst i rennende vann, til den blir helt gjennomsiktig.I det siste badet tilsettes 1 ss eddik eller 10-20 g svovelsyre i bøtta, etter 3-5 minutter får garnet mykhet og glans. Denne metoden for å fikse malingen kalles squeak.
Mange hjemmeøkonomier bruker utilsiktet ordet “koke” for farging. For ull er kokende død som. I vann brakt til kokepunktet svulmer ullfibrene til det punktet at de løses opp fra de neste varmegradene. Zaparka nøster på 99-100 grader ødelegger strukturen i håret fullstendig, med to hundre - pelsen smelter, sprer seg i en formløs masse. Det er grunnen til at vi, med en så tilsynelatende primitiv fargelegningsmetode som piskingskoking, ikke trådene led, rødglødende steiner ga ikke kokepunktet for malingen med malingen.
I lang tid har folk vært klar over effekten av organiske forbindelser på ullfibrenes evne til å absorbere maling. Under virkningen av eddik-, saltsyre- og andre syrer er ull mer mottakelig for farging, og salte av bord, sjø og glauber ser ut til å fortrenge fargestoffer fra løsningen til garn.
Når du senker nøster med maling, er du alltid bekymret for at hun stikker tett og i fremtiden når vask ikke viser kameleonisme. For å gjøre dette, sammen med sure fiksere, brukes mordanter - komplekse salter av jern, kobber, sink, krom, aluminium, kalium, som inneholder tungmetallioner og oppløselig i vann. For 1 kg ull konsumeres 20 til 200 g av et slikt stoff. Ofte går bandasje foran farging. Hvis de blir introdusert allerede på slutten av prosessen, får garnet å farge og blandingen varmes opp i omtrent en time. Igjen blir nøstene fjernet fra fargestoffløsningen før du heler et fikseringsmiddel i den.
Når vi velger maling og fikseringsmidler, må vi regne med bivirkningene, som i en rekke tilfeller er vist med salter og syrer. Så kald saltsyre forårsaker blå og fiolett tidevann i pelsen. Ved å svekke hårstrukturen bleker en vandig løsning av svovelsyre samtidig fibrene. Fra potash, soda er de uhøflige. Potash og brus belønner også garnet med en uryddig, vanskelig å fargelegge. Men i nærvær av glyserol øker alkalier følsomheten til ull for fargestoffer. Fra klor får fibrene en silke glans, men ullen som har absorbert klor er ikke i stand til å felle. Klorert krymper ikke når du vasker og vasker, men det begynner å akseptere maling like villig som silke. Tidligere, når man bearbeidet råvarer med klor, ble "silkeull" oppnådd.
Nesten på hver lokalitet kjenner fargestoffene sine, og av dem er fargene på forventet dybde, metning, lysstyrke. Det er mestere som får opptil 40 nyanser av samme farge. Samtidig blir malingen hentet både fra sjeldne planter, og fra de som nesten under alles føtter. Samtalen vår handler om de vanligste menneskene, som i de fleste tilfeller er i husholdningen.
Rød farge. Saften av modne kirsebærbærgarn farget selv uten fikseringsmiddel. Et lignende fargestoff inneholder unge grener og tindeblad, samlet før blomstringen. Fargestoffet finnes også i moden hylsebær, i gresset av blomstrende oregano, barken av torner eller barken av barken kokt i brennevin. Rød maling tilberedes fra røttene til bedstraw, celandine, gravd opp til blomstring, ved bruk av tinnsalt, alkali eller eddik som fiksativ. Fallne lønnsblader vil gi en mørkerød farge hvis pelsen blir behandlet med jernsulfat før farging. Friske blader av det ville epletreet vil etterlate et mørkt rødmerke etter å ha kledd garnet med kaliumdikromat.
Gul farge. Fra gyldne til mørk gule nyanser absorberer ullen malingen som er trukket ut fra blomstene i kamilleapoteket, mens malingen vil komme godt inn i fibrene hvis 1 ss bordsalt legges på avkokingsbøtta som fiksativ. Et annet gammelt fargestoff er i blomstene til den udødelige. Hvitt garn oppnås i svart gul. Etter farging slutter du 1 ss natriumklorid i 5 l løsning.
Gule nyanser endres med konsentrasjonen av avkoket.Lystgult og gult ekstrakt gir falt blader av lind. Ull er fuktet med kobbersulfat. I bladene og ung bjørkebark, høstet på forsommeren, er det knallgule og olivenfarger. For ren gul farge brukes bare blader. Farging må fikses med alun. I kombinasjon med alun, garn i forskjellige nyanser av gult centaury-gress, kalendulablomster, bedstraws, friske rosmarin spirer, aske og albark, vil fersk tindebark gjøre garn av forskjellige nyanser.
Grønn farge. Ved avkok av nåler og kjegler vil granene få fargen på fjærgrønnske nøster av garn, forutsatt at samtidig med malingen, vil kobbersulfat tilsettes sammensetningen. Andre grønne nyanser vil resultere i ull farget med ekstrakter fra potet- og gulrot-topper, fra stengler og blader av tomater og eldebærblader. Bruk våren alle de unge plantene, trekk ut greenene fra Tsjernobyl. Etter farging bør garnet holdes i en løsning av kaliumdikromat. Når du ønsker en mørkere grønn farge, fortynnes jernsulfat med en malingsløsning. Vedvarende greener kan fås fra grønne kamilleblomster, malingen vil sette seg i tråder hvis 1 ss bordsalt tilsettes løsningen per 5 liter av sammensetningen. For grønne fargestoffer er tinnsalt eller alun i tillegg til kobbersulfat egnet som fikseringsmiddel. Erfarne fargestoffer unngår i dette tilfellet alkalier, de synder på dem at fargelegging med deltagelse av alkaliske tilsetningsstoffer er falmet, matt, ikke på full styrke.
Det er mye grønt fargestoff i bladene til villsår, stilkene i myrhestetangen, den indre barken av fuglekirsebær og einerbær. Garnet blir grønt i saftig grønt i avkoket av den indre barken til poppel, når nøstene først blir holdt i en løsning av jernsulfat (1:10).
Blå farge. Bladene av vill bokhvete kokes for å få en tykk (som praksis sier, full) blå. Tidligere brukte de et bokhveteekstrakt når de ønsket å bringe fargeleggingen nærmere den veldig fasjonable da indigo. Garnet blir blått, etter å ha vært i avkoket av røttene til elecampane, desto mer, jo yngre, tynnere røtter, hvis hud er rik på fargestoff. Blå maling er også isolert fra tørket eller bare gravd opp røtter av knotweed (fjellklatrer fugl). For tonens renhet er det viktig at røttene vaskes av bakken med foreløpig grundighet.
Mørkeblå farge er gitt av bjørnebærbær, stilker av lycopodium plundera, wyda-blader (dets synonymer er vinyl, vinyl, farrower), eng salvie gress i kombinasjon med eddik som fiksativ. Med en stor rulle til den fiolette fargen farges blåbær og yagl-litmus-nick-pelsen, i forrige århundre et ekstremt populært fargestoff blant franskmennene. Blåbærbær er beiset med alun.
Brune og svarte farger. Filmet om våren før bladet snudde, øredobber aspens er fulle av brunt fargestoff. Hvis kobbersulfat blir tilsatt buljongen før farging, kan du forvente en klar brun farge, etter maling, blir den tilsatte jernsulfatmalingen tykkere til svart. En brun farge vil bli oppnådd fra en konsentrert fargestoffløsning fra grankegler hvis alun tilsettes til begynnelsen av farging. Svart med en brun farge vil være fra skorpene til det nylig fjernede granateplet forutsatt at kobbersulfat blir tilsatt til løsningen på slutten av fargen, omtrent samme resultat forventes ved farging ved ekstraksjon fra toppen av potetstenglene, så snart knollene er gravd opp, og sammensetningen fortynnes med jernsulfatoppløsning før nedsenking. nøster med maling.
Brun maling blir trukket ut av tørr bark av tindyr, bark av plommetre, selje, fjellaske, osp og gran. Kobbersulfat, jernsulfat, og begge mordanter kombinert og alkali vil gi farge til festningen.
for grå farge Du kan bruke barken av eik, svart og grå aler, torner, bjørkebark. En lys grå tone kommer fra samspillet av ekstraktet fra grå alder med alkali eller alun. En middels grå maling kan lages hvis enten alkali eller kobbersulfat tilsettes buljongen. For en mørkegrå farge blir ett kobbersulfat eller med jernsulfat tatt som et fikseringsmiddel.
I en betydelig del av farging av planter endrer fargestoff farge under påvirkning av festemidler og mordanter. Siden eldgamle tider brukte sibirene røkelse som en kilde til maling. Et mettet ekstrakt ble fremstilt for grønn farge, og fikset det i tråden med en liten mengde alkali. Gamle blader og jordstengler ble kokt til en mørkegrønn eller svart farge, og forsiktig etset garnet med en løsning av jernholdige forbindelser. Når mordant er farget med kromsalter, blir pelsen kaki.
Vannpepper-urten med en skarp peppersmak av friske blader er mettet med et fargestoff som er gyldent, gyllent grønt, stål eller beskyttende, hvis garnet er passende behandlet med en løsning av kobbersulfat, kaliumdikromat (chrompeak) eller jernforbindelser.
klassisk svart farge Fra eldgamle tider har de blitt laget med avkok fra eikebark, foran farging ved å kle ull med en løsning av jernforbindelser. Hvis det var nødvendig med khaki, ble chrompeak lagt til panseret. Fra en Johannesurt vil en dyktig fargestoff utskrive den minste malingen i seks farger. Infusjon i kaldt vann får gule og grønne farger fra blomster. En varm buljong med gress, tykkere eller svakere, vil gi garnet en rød eller rosa farge. Når fargestoffet fordampes i lang tid, får tråden fargen på en mørk burgunder. Med erstatning av alun med mordant fra jernforbindelser, vil garnet bli blått.
Et konsentrert avkok av blomstene i det hemoragiske legemidlet vil flekker tråden rød, den svakere løsningen vil gi en rosa farge. Oftest var fargekraften kjent bak røttene og rhizomene til blodoppslemmingen, fra buljongen i Russland laget de tradisjonelt en svart og blå fargestoff, som må etses med en jernholdig væske. En stående cinquefoil (i gaten - vill galangal) vil hjelpe med et rødt fargestoff hvis alun tilsettes buljongen. Kullsvart garn blir fra jernsulfat under langvarig farging i samme hette.
I en ny farge reagerer bearberry (bjørnets øre), som ser ut som lingonberry, på forskjellige flekker og bearberry. Hvis du vil ha et rødt fargestoff, helles en løsning av jernsulfat i et avkok av blader. Etter å ha holdt nøstene med garn i denne sammensetningen lenger, vil vi endre fargen til lilla. Om nødvendig, svart og blå farge i fargestoffet, du må lage jern-ammoniumalum. Ved å øke eller redusere tettheten av å koke ut, så vel som mengden mordant, vil vi endre fargenyanser. Som en av de mellomliggende, fra bearberry, kan du for eksempel få en edel lysegrå tone ved bearbeiding med alun.
Det ser ut til å oppføre seg med ets og en serie med tredeling. En hette for ull er hentet fra blader og blomster. Når du interagerer med metallsalter, dannes en fargeløsning av en krem, brun eller oransjegul farge.
De kokte falne ospebladene med kobbersulfat som helles i løsningen før farging vil gi pelsen en rik brun farge. Hetten blir til et grønt fargestoff hvis kaliumdikromat tilsettes. Når jernsulfat, samtidig med begynnelsen av farging, brukes som en mordant, vil garnet bli en behagelig grå farge.
Mange nyanser av sand lover en gren av myrrosmarin. Etter å ha bløtt i råvarene i et døgn, filtrer vannet og senk garnet i det, som langsomt og lenge blir oppvarmet (opptil fire timer), og test den resulterende fargen med prøver. Hvis du legger til 10 ts bordsalt per 1 kg ull, blir trådene lyse skarlagen.
Ledum vil reagere med grønn maling på kaliumdikromat (opptil 150 g av denne mordanten blir brukt på 1 kg garn). Først blir nøstene behandlet i en fikserende løsning, og holder den høyeste temperaturen (dvs. 90 ° C) i to timer. Etter garnet tørkes. I mellomtiden kokes rosmarin i 3-4 timer, løsningen avkjøles og syltet ull tilsettes kaldt. Etter dette oppvarmes løsningen i høyest mulig grad (ikke høyere enn kokepunktet), hold i en hel time. Og etter en slik periode fortsetter de å farge trådene i kjølevæsken. Rundt det samme arbeidet med den gråbrune fargen, denne gangen ved bruk av alun (for 1 kg garn 150g). Fremover oppvarmes spolene i en fikserende løsning, og beskytter dem mot å koke.Etter en halv time overføres garnet til en fargestoffoppløsning av rosmarin og oppvarmes til en temperaturgrense på 90 ° C i en time.
En hyggelig overraskelse for de som aldri har brukt denne fargestoffplanten, vil være fargen på elvesand fra brennesle døv. Garnet blir behandlet i en løsning av alun (1 kg - 190 g fikseringsmiddel), som i forrige tilfelle. Råvarer, dyppet i vann i 4 timer, kok opp og filtrer. Ull senkes i en time i malingen, og prøver å opprettholde en temperatur på ca. 90 ° C i løsningen.
Tiden som er brukt er vanligvis ikke synd når fargeleggingen lages skrell. Det er mange skall - for 1 kg garn på rundt 8 kg, hvis målet er en mørk gul farge, og en halv porsjon er for lyse oransje fargestoffer. Før farging oppbevares pelsen i en halv time i en alunoppløsning som er ekstremt varm (forbruk av fikseringsmiddel per 1 kg garn - 150 g). En halvtime kokes skallene i fire timer. I fargestoffkonsentratet blir nøstene igjen i en time, oppvarming av løsningen, men når ikke kokepunktet. Etter farging bør garnet få avkjøling i en skål med løkhette.
For oransje maling blir løkskalaen gjennomvåt i minst syv timer, i den filtrerte løsningen blir ullen oppvarmet i to timer og væsken bringes til en tilstand som grenser til boring til de første "rynkene" på vannoverflaten. Og hele denne tiden blir det øvre og nedre nøster byttet ut med jevne mellomrom.
Beregninger av råvarer til maling kan være betinget. Den samme planten i forskjellige deler, i forskjellige år, i forskjellige årstider, tørket og frisk, inneholder en ulik mengde fargestoff. Derfor forblir prøven den beste rådgiveren for fargestoffet. Strengere virksomhet med valg av fikseringsmidler. Det hvite alunpulveret er hovedsakelig beregnet på maling av lyse farger - gul, grå, skarlagen. Blågrønne krystaller av kobbersulfat er egnet for å oppnå mettede gule, grønne, brune farger. For mørke farger - grå, brun, grønn, rød-murstein - velges hovedsakelig gulgrønne krystaller av jernsulfat.
Før du tørker det fargede garnet, la vannet renne av det så mye som mulig. Klemmer nøstene lett, blir de hengt opp, rettet opp, i skyggen, i vindens vrede, slik at han ikke kutter trådene. Tungetørking av brannen, det er flott å fremskynde fordampingen av fuktighet før elektriske apparater, men det vil nesten helt sikkert føre til uopprettelige problemer - fibrene krymper, og fargen aldrer bare før øynene våre dimmes, etter 80 C mørkner den helt. Og ull begynner å avgi ammoniakkdamp.
Det er ikke vanskeligere å ta vare på produkter laget av garn farget med vegetabilske fargestoffer enn bearbeidet med fabrikkfargestoffer. Kanskje opptrer de litt mer særegne når du må bli kvitt alle slags flekker. Men dette er også den rikeste folkeopplevelsen.
Fete flekker komme ned på et garn med lyse toner, myknet av en slik sammensetning. Kok halvparten av 2 liter vann med 60 g såperot (lakris) og tilsett 30 g 10% ammoniakk til den avkjølte løsningen. Deler av klær fuktet med dette produktet vaskes med vann.
En blanding av 200 deler hvitsåpe, 250 deler kullsoda og 10 deler fersk biffgalle er enda mer aktiv. De bruker komposisjonen, etter å først ha prøvd hvordan det fargede garnet oppfører seg på en reservehank.
Ingen tap i de mest delikate fargene vil oppstå hvis flekken behandles med en løsning av følgende komponenter. To deler grønnsåpe blandes under oppvarming med 1 del ammoniakk, periodisk helles parafin (4 deler) og renset terpentin (1 del). Ull blir rengjort selv med kaldt vann.
Oversvømte steder på ullprodukter kan du gni halve løken og stryke den gjennom et firetalls brettet papirhåndkle.
Dråper kaffe vil vaske av glyserin oppløst i lunkent vann. Fortsatt våt ting stryket fra innsiden og ut.
Gressspor fjerner et tynt lag med oppslemming fra tinnklorid, forutsatt at den raskt vaskes av med mykt vann.
Blekkflekker svekker og fjerner, spesielt på et tykt, løst garn, en halv fersk tomat.
Blodflekker vasket med melk, natriumklorid, ammoniakk.
Friske spor av svette vil ikke forbli fra en løsning av boraks eller ammoniakk. Den gamle, skarpt som viser en alkalisk reaksjon, må behandles med en 5% løsning av oksalsyre og på rød med en 1% løsning av tinnklorid.
Bær- og fruktjuicersølt på ullgarnprodukter oppløses i varmt såpeskum. Saken skylles med rent vann, der veldig lite ammoniakk og hyposulfitt blandes.
Melkflekker på mørk ull impregneres de med en sammensetning av ammoniakk og vodka tatt i 60 g hver og 15 g natriumklorid. Vask av med lunkent vann og damp fra feil side av produktet.
Flekker fra urin fjernes med alkohol, sitronsaft eller 3-4% vinsyre, de kroniske vil ta en 10% løsning av sorrelsyre.
tobakk, spist inn i garnet, fjernet ved å gni det berørte området med eggeplomme med vinalkohol, vasket med vodka og deretter varmt vann.
Sjokoladeflekker smurt med eggeplomme og glyserin, vasket med varmt vann og ulltingen fremdeles våt, stryket på ikke-frontsiden med et ikke for varmt jern. Med hvit ull vil sjokolade komme fra saltvann.
Champagne spray vasket med et stykke is pakket inn i et linserviett.
Slik at han fremstår i mørkets avgrunn så rød som ild ...
På et annet kontinent hadde skytterne en lignende ritual. I begravelsene sine fant arkeologer hukede figurer og rødfargede bein. De eldgamle menneskene som bodde i den baltiske kysten foretrakk veldig den røde fargen.De fikk maling fra enkel oregano (navnet på planten kommer fra det latviske ordet “rødt” og det litauiske “røde garnet”) blandet med epleblader og fra røttene til en av artene av sengetrå (Galium), samt fra lokale moser.
I Russland betydde rødt vakkert. Garn i denne fargen med lyse bringebær-, crimson- eller crimson-fargetoner - vermilion - ble beiset med karmin, cinnabar, en cochineal som inneholdt i insektet. Og malingen ble noen ganger kalt cochineal.
Av de mange underverkene som grekerne så i India, etter å ha vært der i det tredje århundre f.Kr., ble de rammet av de lyse solfylte tonene av fargestoffer hentet fra planter. For lokale stoffer og fargestoffer seilte handelsskip fra Kina, Afrika og Arabia over hav og hav. Fra diplomatisk korrespondanse av Ivan III med Kazimir Litovsky, lærer vi at våre kjøpmenn fra utenlandske varer valgte orientalske tekstiler, maling og krydder. I 1489 seilte en campingvogn med skip med 120 Moskva-, Tver- og Novgorod-kjøpmenn til Tavan-transporten på nedre Dnjepr, og ble ranet på vei tilbake. Ryadovich Obakum Yeremeyev, sønn av Krasilnikov, som hadde et handelssted på Novgorod-plassen, ranere ranet 20 ryug safran, 11 liter orm "silke", 3 kant-tari hvit røkelse og mye mer for 70 rubler.
Uansett hvor bra de utenlandske fargestoffene er, kan ikke alle lagres på lager. Folk ser nøye på hva som er i nærheten i plante- og dyreriket, og finner noe lignende. Det viste seg for eksempel at indigo, en guddommelig blåblå maling som først ble oppdaget i India, inneholder busker og gress (indigo-planter) relatert til indigoferen, som er vanlig i forskjellige deler av verden.
Noen av de lokale fargene er så tiltalende for hjertet at de blir nasjonale farger. I de skandinaviske landene samler de fjellmos på steiner, det gir lyng, flaskefarge. På greener bruker lav fra falne trær og tørre grener. I Irland er fargestoffet hentet fra marine rødalger. I den tropiske sonen kombinerer de seg med barken på campus, kaeput, fernambuk og annet løvtre sandeltre. I Russland er et gress en gressmaling. I Transnistria farger hun dyktig ullgarn i blå, røde, gule og svarte farger - for “brodering” undertøy. På Dvina farges ull i de samme fargene med utenlandske produkter (sandeltre, fuchsin), andre farger oppnås ved ekstrakter fra blader, røtter, stengler, frukt, blomster fra det lokale plantesamfunnet. I Sibir oppdaget de sandeltre, bare lukten av fioler, en plante av samme familie med tindorn (Phamnus davurica).
Fargingsteknikken utviklet seg på en original måte. I likhet med i Europa utviklet knockers sin virksomhet. Gutta vandret gjennom landsbyene, de fleste av dem fra Moskva og Jaroslavl-provinsene, og trykte manuelt mønstre på stoffene ved bruk av stoffmønstre.
En annen type farging er koking eller puffing. I Vologda-regionen var dette oftest sesongarbeid. Vinteren er over, husmødrene blir spunnet opp og overført til nøster. Hele den kvinnelige befolkningen strømmer ut på elvebredden, legger ut lys, brent med brennende nakne steiner. Motiver er stablet i bøkker (kar med et hull i bunnen dekket av en trekork). Ovenfra dekker de karet med en askebeger - et stykke lerret og hell ask, det presser ned midten av askebeger og danner et filter. Vann helles på asken og rødglødende steiner senkes her, oppvarmes til vannet går i bobler. Bøk er dekket med et annet lerret og brett. Kjølesteinene byttes mot de som er tatt ut av brannen. Så det varer kontinuerlig om dagen.
Ved koking forekommer prosedyren i flere stadier og på en annen basis - brus, potash, vitriol, alkalisk. På Yeniseien brukte de hovedsakelig aske. Det første trinnet er å forberede lut. To håndfuller ren bjørkeaske helles i en brazier med kapasitet til en bøtte, en håndfull tørket gress som inneholder maling, karet blir satt i brann - kokt. Den kokende væsken helles i et kar, og filtreres gjennom et sjeldent lerret.Fem til seks slike beholdere lagres i brennevin, regnet etter volumet av råvarer, de får lov til å sette seg. Fra siktet aske, blir tre kolobokker eltet i varmt vann, som leire, sett dem over natten i en ovn, la dem bli tempererte, som småstein.
Nå begynner de å male. Bunnen av jernet er dekket med et tynt lag med ask og en lerretspose med en fargelegging er plassert, og en stein på toppen. Så hell de igjen et lag med ask, tilsett varmt vann og sender oppvasken i ovnen - for å dampe malingen til morgenen.
Dagen etter læres en kube. På det tidspunktet er "hodet" klart - en håndfull siktet rugmel, forgjæret i en liten gryte med gjær av høy kvalitet. "Hodet" helles i en kube - et treslag med en smal bunn og en utvidet topp. I går, husker jeg, hadde vertene den alkaliske løsningen alene. Nå kokes den med kobbersmeder og omdannes til et kar. Før den siste delen blir maling lagt til kuben. Uten å fjerne innholdet fra posen, gni du med en liten mengde brennevin og rist i et kar. Det er koloboks dynket i brennevin og litt hakket.
På kvelden, sjekk om kuben er klar. Dypp 2-3 ganger rullene av ull eller et stykke tøy. Det blir gravd inn - garn eller stoff begynner å "gå". Garn er enklere. Ull senkes om natten til bunnen, binder en stein for ikke å komme frem. Før neste koking, på det tidspunktet når frisk alkali og "hode" blir introdusert, fjernes nøstene. Så opptil tre ganger, hvis du vil bite ordentlig. Innholdet i karet blir kokt av glødende steiner. Med lerreter mer plagsom. Vanligvis er et stykke malt på 6-8 m. Det blir gradvis utplassert i en kube, fingrer over kantene og forhindrer at det drukner. Våte deler - "veggene" på lerretet - legges om bord, malingen tappes fra dem til de utsatte skålene. Etter å ha tørket i solen eller i en hytte, blir stoffet to ganger utsatt for kopping.
Før arbeid berører den tidligere fargestoffet karet med Bogorodskaya gress (timian), og før hun spruter "hodet" i løsningen, uttaler hun baktalen, "ordene er sterke skulpturer." Hvis malingen ikke klamrer seg, blir kuben derfor skuret med en såpestang eller et ondt øye. Det mest sanne er å fordampe beholderen og hell fersk alkali med maling.
Så, i sibirsk stil, svertet, svertet, ullgarnet greenet og sandaler. Yenisei-nebblene oppnådde en nesten full rød farge ved å bruke galskap (Galium verum L.) og hegregrønt (Ly-copodium). Vi tok rugmel, gjær og begge disse urtene til kvassilo. Halvstrengene av garn ble oppbevart i to netter, skylt, tørket, og det galere pulveret strødd med pulver ble senket til en veldig varm, nær kokende vannbuljong av en galere, men ikke så lenge. Garnet ble tørket og konsumert på ender. Den hvite saueull ble også farget på "kuttede" (syede) strømper.
I minst to dager med samme sammensetning, bare uten galning, ble ulltråder grønngjort, for gule, serpuks (Serratula coronata L.) og blomster ble strødd på grøntområdet, varme, nødvendigvis tilført en bunt med aske.
Da de holdt på å trå trådene, kokte de last av melk og bjørkebark. Og i dette saltlaken ble gjæret i tre netter, tørket. Makir (Scabiosa - røttene til den sibirske myrplantebarken, et annet navn er en morfin) ble fordampet i en gryte i stekeovnen i en hel dag. Etter et varmt fargestoff ble spolene ført opp med glødende steiner til væsken begynte å sveve.
Et halvt kilo hvetekli ble kokt på en brusbit i fem til seks liter vann, og i den resulterende gelé, etter avkjøling til 50-60 ° C, ble maling, 45 g brus og 10-12 g hydrert kalk blandet. Oppvasken ble dekket i 2-3 dager, rørt av og til og ventet på "kuben". Tegnet er den gule gule fargen på løsningen med en film på toppen av en blårød fargetone. Hvis du vil ha riktig gjæring - hold løsningen varm. Zaburlit - legg litt kalk. For å fargelegge 1,5-2 kg ull i 10 l vann, 40-50 g brus og halvparten av "kuben", "livmoren", blir ullen nedsenket her i 30-35 minutter og tørket i luft. Hvis du vil ha et mørkere garn, gjenta prosedyren, legg til den originale fargen i den svekkede løsningen fra "livmoren".Ukrainske bønder skilte farge med "kube" ikke bare i farger, men også i lukt.
Uten kjennskap til kjemi konkluderte innenlandske håndverkere fra eksperimentene med at alkohol produseres fra gjæring av stivelse i mel og korn, som under noen forhold blir til eddiksyre, og under andre fungerer det som et alkoholholdig ekstrakt av maling.
Fargestoffer av høy kvalitet øker i pris med utvikling av tekstilfabrikker, klut og deretter vevfabrikker. Da det på slutten av det XVIII århundre i Europa var avbrudd med maling, var alle opptatt - fra britene til nederlenderne. Og "svikets maestro", ministeren for den franske domstolen i Talleyrand, med sine stadig tilstedeværende diplomatiske kombinasjoner satt i lommen en sum med mange nuller.
Kunstige fargestoffer erstattes gradvis av naturlige farger, og ofte overgår den tidligere teknologien av enkelhet. Ved begynnelsen av vårt århundre hadde industrien fått ned et stort utvalg maling for forbrukere til både storstilt produksjon og innenlandske formål. Noen navn er: amarantrød, skarlagensrød, kongerød og blå, Bismarckbrun, Guineangrønn, malakittgrønn, kashmirsvart, en hel rekke såkalte vatfarger, mye feniks, som gjenoppretter brente farger.
I mellomtiden har ingen ringende anrop fra Offen og lottoere som skurret gjennom landsbyene, vendt landsbyboeren fra de tradisjonelle metodene for farging og farging. Ubestridelig kvalitet bevares i plantemaling - de blekner ikke så intenst som fabrikkens. Vel hva hjem fargestoffer er ikke øredøvende lysstyrke, dette er farger av russisk art der semitoner dominerer. Og våre mødre visste bare ved hørselsang om handelsbutikken "Knitwear", som åpnet etter krigen mot Nevsky i Leningrad og umiddelbart ble kalt "Død til deres ektemenn" for de høye kostnadene. Foreldre flauntet i hjemmelagde kjoler laget av ullgarn, farget kamille og bjørkeblad, sorrel og fuglkirsebærsaftrøtter, aler-gresskar og bark av blackthorn, gran, plomme. Som kvinnene viste på catwalks håndarbeid i teatre som kom til live under fredelige dager, omreisende sirkus, i salene i filharmoniske haller.
Som å spinne, krever en god farge frakk tålmodighet lenger enn selve tråden. Det strikkede garnet overføres til nøster, helst i hundre gram for enkel bearbeiding, og bindes i en sirkel på 4-6 steder med samme ulltråd. I større nøster lages båndene ikke av en sløyfe, men ved å dele opp i 3-4 lag. Så de strekker og flekker bedre. Knutene trenger sterke, slik at du ikke trenger å avdekke de blandede trådene - stemor straff av stedatter.
Ikke uten grunn ble ferdig garn hengt ut i vårsola. Luft, lys og fuktighet bleker tråden, hvoretter den er mer formbar til både vask og farging. Hvis det ikke viste seg å forynge nøydene, må de vaskes med iver. I begynnelsen vaskes ullen ganske enkelt uten såpe og andre tilsetningsstoffer i vann med kroppstemperatur. Verken nå, eller etter at tråden gnir, klemmer de ikke, gjør ingenting som vil føre til krymping, utflating av fibrene.
En enkel mørk vaskesåpe er høvlet så liten som mulig (på et rivjern), og et stykke i en emaljert kum er oppløst i varmt vann til det skum. Skeins er gjennomvåt, rynket, litt klemt og snudd. Slam avgår bedre med tilsetning av 3-5 ss ammoniakk til en enkel vask av en bunke garn1 *. En såpestang er nok til å vaske 1 kg garn per person, *. Re resepsjon. Vasket ull med glans, en klar hvit farge, fluffy, myk å ta på etter en serie skyllinger. Men hvis det fortsatt er et grått belegg på trådene, er vasken ikke ferdig. Dårlig vasket garn og farget ujevnt vil være en piebald, slått, kjedelig farge. Såpe hjalp ikke - vi påvirker temperaturen. 100 g nøytral såpe fortynnes i 3 liter vann og nøster senkes i løsningen slik at de passer fritt og blir dekket med et væskelag. Løsningen varmes opp i minst en halv time, selv om det ikke anbefales å koke.
I vanskeligere tilfeller misfarges ullen med hydrosulfitt.Løsningen med nøster i den varmes opp i 10 minutter og helles her eddiksyre 10-15 g per 1 liter. Etter en halv time, mens du fortsetter å varme, vaskes trådene. Før de tørker, skyller de ganske enkelt nøstene og blekes grundig, og til slutt i litt surt vann (med eddik) eller i en avkok av bjørkeblader. Garnet blir mykere. Den er vridd ut uten å vri seg, noe som er praktisk å gjøre i en sentrifuge på en vaskemaskin.
Vaskingen av et stort parti ull vil bli forenklet av det enkleste anlegg - vasketanker og klemruller. Det trengs fem stridsvogner, dette er galvaniserte containere med doble vegger og en varmeisolerende pakning mellom seg (Fig. 36, nr. 2/1997). En perforert kurv for ull settes inn i en 30-liters tank, en 500 W elektrisk komfyr er montert i bunnen. Lokket med varmeisolasjon inni er veldig tett festet til tanken. Den brukte løsningen går gjennom kranen i bunnen av oppvasken. I de tre første tankene vaskes garnet med såpe, i resten - skyll med rent vann. All prosessering utføres ved en temperatur på oppløsninger som ikke er høyere enn 45 ° C, og skylles i veldig kaldt vann. Ikke-spunnet ull vil også bli vasket i tankene.
Ekstraksjonen utføres av valser (fig. 37, nr. 2/1997), to støpejernsylindere med en arbeidslengde på 250-300 mm og en diameter på 80-100 mm. Rullene er dekket med gummi eller dekket med ulltape. Kjør med elektrisk motor.
Trådene, vasket og vridd ut, blir transformert under farging, som Ivan the Fool i en fabelaktig kittel. Det naturlige materialet - ullfibre - absorberer organisk fargestoff, og hjelpestoffer, fiksere, etsninger hjelper uoppløselige komplekser å danne seg på overflaten av garnet.
Maling tilberedes på forhånd. Fire ganger mer ferske råvarer vil være nødvendig enn tørkede. Som regel knuses delene av planten som inneholder fargestoff - blader, røtter, stengler, blomster, frukt - så mye som mulig, insisterte i 5-6 timer i kaldt regn, elv, destillert eller på annen måte renset vann fra urenheter og kokt, avhengig av råvarene, 15-30 minutter. I tillegg til temperatur påvirkes prosessen av alkali, omrøres litt potash eller soda i løsningen.
En ny porsjon plantemateriale blandes med en ny og barberes til fargen på ønsket tetthet er oppnådd. Det hender at frisk råvare blir brakt inn i buljongen for tredje og fjerde gang. Etter filtrering helles massen med nytt kokende vann og kokes i 15 minutter, og væsken helles i den første buljongen. Ekstraktet filtrert gjennom en sil og et stykke lerret, forsvar, fordamp til en passende konsentrasjon maling.
En 12-liters bøtte med vann eller mer kokes per 1 kg ull, slik at nøstene er frie og fullstendig dekket med en løsning. Maling helles i deler som filtreres og blandes med vann i et lite kar. Og ved det første avdraget og med påfølgende garn i løsningen ikke skal være, fjernes det i en tid når den neste delen av fargestoffet blir satt. Det er ekstremt viktig at etter et slikt tilsetningsstoff blir all ullen nedsenket i malingen på samme tid, ellers kan nøstene avvike i nyanser og malingsdybde.
De begynner å male i en 40-60 graders løsning, under omrøring konstant og jevn i en halv time, og bringe temperaturen til ikke mer enn 90 ° C. Innenfor slike rammer fører de vakrere. Etter den første halvtimen fjernes garnet fra fargestoffet og 1 - 1,5 ss salt, vanligvis bordsalt, fortynnes i løsningen, selv om tidligere Glauber og havsalt ble brukt. Ny en halv time holdes nøstene i saltet fargestoff, fjernes, vaskes 2-3 ganger i rent vann og behandles med et av fikseringsmidlene eller mordantene oppløst i varmt vann med eddik essens. Avhengig av maling og beis, lar trådene avkjøles fullstendig i fargestoffløsningen, noen ganger i vann med flekken, flytte de nedre lagene til toppen, og omvendt. Ser man at fargestoffet har begynt, skylles garnet (ikke vaskes) i varmt og litt såpeskum. Så overflødig fargestoff forsvinner. Tråder blir ikke kastet da. Etter alt dette skylles den fargede ullen, helst i rennende vann, til den blir helt gjennomsiktig.I det siste badet tilsettes 1 ss eddik eller 10-20 g svovelsyre i bøtta, etter 3-5 minutter får garnet mykhet og glans. Denne metoden for å fikse malingen kalles squeak.
Mange hjemmeøkonomier bruker utilsiktet ordet “koke” for farging. For ull er kokende død som. I vann brakt til kokepunktet svulmer ullfibrene til det punktet at de løses opp fra de neste varmegradene. Zaparka nøster på 99-100 grader ødelegger strukturen i håret fullstendig, med to hundre - pelsen smelter, sprer seg i en formløs masse. Det er grunnen til at vi, med en så tilsynelatende primitiv fargelegningsmetode som piskingskoking, ikke trådene led, rødglødende steiner ga ikke kokepunktet for malingen med malingen.
I lang tid har folk vært klar over effekten av organiske forbindelser på ullfibrenes evne til å absorbere maling. Under virkningen av eddik-, saltsyre- og andre syrer er ull mer mottakelig for farging, og salte av bord, sjø og glauber ser ut til å fortrenge fargestoffer fra løsningen til garn.
Når du senker nøster med maling, er du alltid bekymret for at hun stikker tett og i fremtiden når vask ikke viser kameleonisme. For å gjøre dette, sammen med sure fiksere, brukes mordanter - komplekse salter av jern, kobber, sink, krom, aluminium, kalium, som inneholder tungmetallioner og oppløselig i vann. For 1 kg ull konsumeres 20 til 200 g av et slikt stoff. Ofte går bandasje foran farging. Hvis de blir introdusert allerede på slutten av prosessen, får garnet å farge og blandingen varmes opp i omtrent en time. Igjen blir nøstene fjernet fra fargestoffløsningen før du heler et fikseringsmiddel i den.
Når vi velger maling og fikseringsmidler, må vi regne med bivirkningene, som i en rekke tilfeller er vist med salter og syrer. Så kald saltsyre forårsaker blå og fiolett tidevann i pelsen. Ved å svekke hårstrukturen bleker en vandig løsning av svovelsyre samtidig fibrene. Fra potash, soda er de uhøflige. Potash og brus belønner også garnet med en uryddig, vanskelig å fargelegge. Men i nærvær av glyserol øker alkalier følsomheten til ull for fargestoffer. Fra klor får fibrene en silke glans, men ullen som har absorbert klor er ikke i stand til å felle. Klorert krymper ikke når du vasker og vasker, men det begynner å akseptere maling like villig som silke. Tidligere, når man bearbeidet råvarer med klor, ble "silkeull" oppnådd.
Nesten på hver lokalitet kjenner fargestoffene sine, og av dem er fargene på forventet dybde, metning, lysstyrke. Det er mestere som får opptil 40 nyanser av samme farge. Samtidig blir malingen hentet både fra sjeldne planter, og fra de som nesten under alles føtter. Samtalen vår handler om de vanligste menneskene, som i de fleste tilfeller er i husholdningen.
Rød farge. Saften av modne kirsebærbærgarn farget selv uten fikseringsmiddel. Et lignende fargestoff inneholder unge grener og tindeblad, samlet før blomstringen. Fargestoffet finnes også i moden hylsebær, i gresset av blomstrende oregano, barken av torner eller barken av barken kokt i brennevin. Rød maling tilberedes fra røttene til bedstraw, celandine, gravd opp til blomstring, ved bruk av tinnsalt, alkali eller eddik som fiksativ. Fallne lønnsblader vil gi en mørkerød farge hvis pelsen blir behandlet med jernsulfat før farging. Friske blader av det ville epletreet vil etterlate et mørkt rødmerke etter å ha kledd garnet med kaliumdikromat.
Gul farge. Fra gyldne til mørk gule nyanser absorberer ullen malingen som er trukket ut fra blomstene i kamilleapoteket, mens malingen vil komme godt inn i fibrene hvis 1 ss bordsalt legges på avkokingsbøtta som fiksativ. Et annet gammelt fargestoff er i blomstene til den udødelige. Hvitt garn oppnås i svart gul. Etter farging slutter du 1 ss natriumklorid i 5 l løsning.
Gule nyanser endres med konsentrasjonen av avkoket.Lystgult og gult ekstrakt gir falt blader av lind. Ull er fuktet med kobbersulfat. I bladene og ung bjørkebark, høstet på forsommeren, er det knallgule og olivenfarger. For ren gul farge brukes bare blader. Farging må fikses med alun. I kombinasjon med alun, garn i forskjellige nyanser av gult centaury-gress, kalendulablomster, bedstraws, friske rosmarin spirer, aske og albark, vil fersk tindebark gjøre garn av forskjellige nyanser.
Grønn farge. Ved avkok av nåler og kjegler vil granene få fargen på fjærgrønnske nøster av garn, forutsatt at samtidig med malingen, vil kobbersulfat tilsettes sammensetningen. Andre grønne nyanser vil resultere i ull farget med ekstrakter fra potet- og gulrot-topper, fra stengler og blader av tomater og eldebærblader. Bruk våren alle de unge plantene, trekk ut greenene fra Tsjernobyl. Etter farging bør garnet holdes i en løsning av kaliumdikromat. Når du ønsker en mørkere grønn farge, fortynnes jernsulfat med en malingsløsning. Vedvarende greener kan fås fra grønne kamilleblomster, malingen vil sette seg i tråder hvis 1 ss bordsalt tilsettes løsningen per 5 liter av sammensetningen. For grønne fargestoffer er tinnsalt eller alun i tillegg til kobbersulfat egnet som fikseringsmiddel. Erfarne fargestoffer unngår i dette tilfellet alkalier, de synder på dem at fargelegging med deltagelse av alkaliske tilsetningsstoffer er falmet, matt, ikke på full styrke.
Det er mye grønt fargestoff i bladene til villsår, stilkene i myrhestetangen, den indre barken av fuglekirsebær og einerbær. Garnet blir grønt i saftig grønt i avkoket av den indre barken til poppel, når nøstene først blir holdt i en løsning av jernsulfat (1:10).
Blå farge. Bladene av vill bokhvete kokes for å få en tykk (som praksis sier, full) blå. Tidligere brukte de et bokhveteekstrakt når de ønsket å bringe fargeleggingen nærmere den veldig fasjonable da indigo. Garnet blir blått, etter å ha vært i avkoket av røttene til elecampane, desto mer, jo yngre, tynnere røtter, hvis hud er rik på fargestoff. Blå maling er også isolert fra tørket eller bare gravd opp røtter av knotweed (fjellklatrer fugl). For tonens renhet er det viktig at røttene vaskes av bakken med foreløpig grundighet.
Mørkeblå farge er gitt av bjørnebærbær, stilker av lycopodium plundera, wyda-blader (dets synonymer er vinyl, vinyl, farrower), eng salvie gress i kombinasjon med eddik som fiksativ. Med en stor rulle til den fiolette fargen farges blåbær og yagl-litmus-nick-pelsen, i forrige århundre et ekstremt populært fargestoff blant franskmennene. Blåbærbær er beiset med alun.
Brune og svarte farger. Filmet om våren før bladet snudde, øredobber aspens er fulle av brunt fargestoff. Hvis kobbersulfat blir tilsatt buljongen før farging, kan du forvente en klar brun farge, etter maling, blir den tilsatte jernsulfatmalingen tykkere til svart. En brun farge vil bli oppnådd fra en konsentrert fargestoffløsning fra grankegler hvis alun tilsettes til begynnelsen av farging. Svart med en brun farge vil være fra skorpene til det nylig fjernede granateplet forutsatt at kobbersulfat blir tilsatt til løsningen på slutten av fargen, omtrent samme resultat forventes ved farging ved ekstraksjon fra toppen av potetstenglene, så snart knollene er gravd opp, og sammensetningen fortynnes med jernsulfatoppløsning før nedsenking. nøster med maling.
Brun maling blir trukket ut av tørr bark av tindyr, bark av plommetre, selje, fjellaske, osp og gran. Kobbersulfat, jernsulfat, og begge mordanter kombinert og alkali vil gi farge til festningen.
for grå farge Du kan bruke barken av eik, svart og grå aler, torner, bjørkebark. En lys grå tone kommer fra samspillet av ekstraktet fra grå alder med alkali eller alun. En middels grå maling kan lages hvis enten alkali eller kobbersulfat tilsettes buljongen. For en mørkegrå farge blir ett kobbersulfat eller med jernsulfat tatt som et fikseringsmiddel.
I en betydelig del av farging av planter endrer fargestoff farge under påvirkning av festemidler og mordanter. Siden eldgamle tider brukte sibirene røkelse som en kilde til maling. Et mettet ekstrakt ble fremstilt for grønn farge, og fikset det i tråden med en liten mengde alkali. Gamle blader og jordstengler ble kokt til en mørkegrønn eller svart farge, og forsiktig etset garnet med en løsning av jernholdige forbindelser. Når mordant er farget med kromsalter, blir pelsen kaki.
Vannpepper-urten med en skarp peppersmak av friske blader er mettet med et fargestoff som er gyldent, gyllent grønt, stål eller beskyttende, hvis garnet er passende behandlet med en løsning av kobbersulfat, kaliumdikromat (chrompeak) eller jernforbindelser.
klassisk svart farge Fra eldgamle tider har de blitt laget med avkok fra eikebark, foran farging ved å kle ull med en løsning av jernforbindelser. Hvis det var nødvendig med khaki, ble chrompeak lagt til panseret. Fra en Johannesurt vil en dyktig fargestoff utskrive den minste malingen i seks farger. Infusjon i kaldt vann får gule og grønne farger fra blomster. En varm buljong med gress, tykkere eller svakere, vil gi garnet en rød eller rosa farge. Når fargestoffet fordampes i lang tid, får tråden fargen på en mørk burgunder. Med erstatning av alun med mordant fra jernforbindelser, vil garnet bli blått.
Et konsentrert avkok av blomstene i det hemoragiske legemidlet vil flekker tråden rød, den svakere løsningen vil gi en rosa farge. Oftest var fargekraften kjent bak røttene og rhizomene til blodoppslemmingen, fra buljongen i Russland laget de tradisjonelt en svart og blå fargestoff, som må etses med en jernholdig væske. En stående cinquefoil (i gaten - vill galangal) vil hjelpe med et rødt fargestoff hvis alun tilsettes buljongen. Kullsvart garn blir fra jernsulfat under langvarig farging i samme hette.
I en ny farge reagerer bearberry (bjørnets øre), som ser ut som lingonberry, på forskjellige flekker og bearberry. Hvis du vil ha et rødt fargestoff, helles en løsning av jernsulfat i et avkok av blader. Etter å ha holdt nøstene med garn i denne sammensetningen lenger, vil vi endre fargen til lilla. Om nødvendig, svart og blå farge i fargestoffet, du må lage jern-ammoniumalum. Ved å øke eller redusere tettheten av å koke ut, så vel som mengden mordant, vil vi endre fargenyanser. Som en av de mellomliggende, fra bearberry, kan du for eksempel få en edel lysegrå tone ved bearbeiding med alun.
Det ser ut til å oppføre seg med ets og en serie med tredeling. En hette for ull er hentet fra blader og blomster. Når du interagerer med metallsalter, dannes en fargeløsning av en krem, brun eller oransjegul farge.
De kokte falne ospebladene med kobbersulfat som helles i løsningen før farging vil gi pelsen en rik brun farge. Hetten blir til et grønt fargestoff hvis kaliumdikromat tilsettes. Når jernsulfat, samtidig med begynnelsen av farging, brukes som en mordant, vil garnet bli en behagelig grå farge.
Mange nyanser av sand lover en gren av myrrosmarin. Etter å ha bløtt i råvarene i et døgn, filtrer vannet og senk garnet i det, som langsomt og lenge blir oppvarmet (opptil fire timer), og test den resulterende fargen med prøver. Hvis du legger til 10 ts bordsalt per 1 kg ull, blir trådene lyse skarlagen.
Ledum vil reagere med grønn maling på kaliumdikromat (opptil 150 g av denne mordanten blir brukt på 1 kg garn). Først blir nøstene behandlet i en fikserende løsning, og holder den høyeste temperaturen (dvs. 90 ° C) i to timer. Etter garnet tørkes. I mellomtiden kokes rosmarin i 3-4 timer, løsningen avkjøles og syltet ull tilsettes kaldt. Etter dette oppvarmes løsningen i høyest mulig grad (ikke høyere enn kokepunktet), hold i en hel time. Og etter en slik periode fortsetter de å farge trådene i kjølevæsken. Rundt det samme arbeidet med den gråbrune fargen, denne gangen ved bruk av alun (for 1 kg garn 150g). Fremover oppvarmes spolene i en fikserende løsning, og beskytter dem mot å koke.Etter en halv time overføres garnet til en fargestoffoppløsning av rosmarin og oppvarmes til en temperaturgrense på 90 ° C i en time.
En hyggelig overraskelse for de som aldri har brukt denne fargestoffplanten, vil være fargen på elvesand fra brennesle døv. Garnet blir behandlet i en løsning av alun (1 kg - 190 g fikseringsmiddel), som i forrige tilfelle. Råvarer, dyppet i vann i 4 timer, kok opp og filtrer. Ull senkes i en time i malingen, og prøver å opprettholde en temperatur på ca. 90 ° C i løsningen.
Tiden som er brukt er vanligvis ikke synd når fargeleggingen lages skrell. Det er mange skall - for 1 kg garn på rundt 8 kg, hvis målet er en mørk gul farge, og en halv porsjon er for lyse oransje fargestoffer. Før farging oppbevares pelsen i en halv time i en alunoppløsning som er ekstremt varm (forbruk av fikseringsmiddel per 1 kg garn - 150 g). En halvtime kokes skallene i fire timer. I fargestoffkonsentratet blir nøstene igjen i en time, oppvarming av løsningen, men når ikke kokepunktet. Etter farging bør garnet få avkjøling i en skål med løkhette.
For oransje maling blir løkskalaen gjennomvåt i minst syv timer, i den filtrerte løsningen blir ullen oppvarmet i to timer og væsken bringes til en tilstand som grenser til boring til de første "rynkene" på vannoverflaten. Og hele denne tiden blir det øvre og nedre nøster byttet ut med jevne mellomrom.
Beregninger av råvarer til maling kan være betinget. Den samme planten i forskjellige deler, i forskjellige år, i forskjellige årstider, tørket og frisk, inneholder en ulik mengde fargestoff. Derfor forblir prøven den beste rådgiveren for fargestoffet. Strengere virksomhet med valg av fikseringsmidler. Det hvite alunpulveret er hovedsakelig beregnet på maling av lyse farger - gul, grå, skarlagen. Blågrønne krystaller av kobbersulfat er egnet for å oppnå mettede gule, grønne, brune farger. For mørke farger - grå, brun, grønn, rød-murstein - velges hovedsakelig gulgrønne krystaller av jernsulfat.
Før du tørker det fargede garnet, la vannet renne av det så mye som mulig. Klemmer nøstene lett, blir de hengt opp, rettet opp, i skyggen, i vindens vrede, slik at han ikke kutter trådene. Tungetørking av brannen, det er flott å fremskynde fordampingen av fuktighet før elektriske apparater, men det vil nesten helt sikkert føre til uopprettelige problemer - fibrene krymper, og fargen aldrer bare før øynene våre dimmes, etter 80 C mørkner den helt. Og ull begynner å avgi ammoniakkdamp.
Det er ikke vanskeligere å ta vare på produkter laget av garn farget med vegetabilske fargestoffer enn bearbeidet med fabrikkfargestoffer. Kanskje opptrer de litt mer særegne når du må bli kvitt alle slags flekker. Men dette er også den rikeste folkeopplevelsen.
Fete flekker komme ned på et garn med lyse toner, myknet av en slik sammensetning. Kok halvparten av 2 liter vann med 60 g såperot (lakris) og tilsett 30 g 10% ammoniakk til den avkjølte løsningen. Deler av klær fuktet med dette produktet vaskes med vann.
En blanding av 200 deler hvitsåpe, 250 deler kullsoda og 10 deler fersk biffgalle er enda mer aktiv. De bruker komposisjonen, etter å først ha prøvd hvordan det fargede garnet oppfører seg på en reservehank.
Ingen tap i de mest delikate fargene vil oppstå hvis flekken behandles med en løsning av følgende komponenter. To deler grønnsåpe blandes under oppvarming med 1 del ammoniakk, periodisk helles parafin (4 deler) og renset terpentin (1 del). Ull blir rengjort selv med kaldt vann.
Oversvømte steder på ullprodukter kan du gni halve løken og stryke den gjennom et firetalls brettet papirhåndkle.
Dråper kaffe vil vaske av glyserin oppløst i lunkent vann. Fortsatt våt ting stryket fra innsiden og ut.
Gressspor fjerner et tynt lag med oppslemming fra tinnklorid, forutsatt at den raskt vaskes av med mykt vann.
Blekkflekker svekker og fjerner, spesielt på et tykt, løst garn, en halv fersk tomat.
Blodflekker vasket med melk, natriumklorid, ammoniakk.
Friske spor av svette vil ikke forbli fra en løsning av boraks eller ammoniakk. Den gamle, skarpt som viser en alkalisk reaksjon, må behandles med en 5% løsning av oksalsyre og på rød med en 1% løsning av tinnklorid.
Bær- og fruktjuicersølt på ullgarnprodukter oppløses i varmt såpeskum. Saken skylles med rent vann, der veldig lite ammoniakk og hyposulfitt blandes.
Melkflekker på mørk ull impregneres de med en sammensetning av ammoniakk og vodka tatt i 60 g hver og 15 g natriumklorid. Vask av med lunkent vann og damp fra feil side av produktet.
Flekker fra urin fjernes med alkohol, sitronsaft eller 3-4% vinsyre, de kroniske vil ta en 10% løsning av sorrelsyre.
tobakk, spist inn i garnet, fjernet ved å gni det berørte området med eggeplomme med vinalkohol, vasket med vodka og deretter varmt vann.
Sjokoladeflekker smurt med eggeplomme og glyserin, vasket med varmt vann og ulltingen fremdeles våt, stryket på ikke-frontsiden med et ikke for varmt jern. Med hvit ull vil sjokolade komme fra saltvann.
Champagne spray vasket med et stykke is pakket inn i et linserviett.